盛唐四大詩派的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦蕭公權寫的 中國政治思想史(三版)(上、下) 和夏目漱石(一八六七~一九一六),谷崎潤一郎(一八八六~一九六五),芥川龍之介(一八九二~一九二七),葉山嘉樹(一八九四~一九四五的 大文豪的異次元劇場——恐怖、靈異、幻想、怪談……夏目漱石、谷崎潤一郞、芥川龍之介、太宰治等14位日本教科書、讀書會必收必讀、討論度最高的短篇小說集都 可以從中找到所需的評價。
另外網站郭宗彥A國文- 唐近體詩講義- 首頁也說明:2. 盛唐:盛唐時期的作者擺脫了六朝唯美的詩風,講求個人的情志,發揮出浪漫而熱烈的精神,作品深富個人情思(即所謂 )。此時期的詩人大體可以分作幾類:.
這兩本書分別來自聯經出版公司 和麥田所出版 。
國立臺南藝術大學 藝術史學系藝術史評與古物研究碩士班 林素幸所指導 蔡政杰的 高其佩的生平與繪畫研究──兼論高秉《指頭畫說》的成書 (2021),提出盛唐四大詩派關鍵因素是什麼,來自於高其佩、指頭畫、文人畫、高秉、《指頭畫說》。
而第二篇論文國立高雄師範大學 經學研究所 姜龍翔所指導 鍾詠霖的 徐鼎《毛詩名物圖說》鳥類及其相關問題之研究 (2021),提出因為有 徐鼎、毛詩名物圖說、鳥類的重點而找出了 盛唐四大詩派的解答。
最後網站102 年特種考試地方政府公務人員考試試題 - 公職王則補充:其中杜甫的詩歌,更是廣泛而深刻地記錄了唐帝國由盛轉衰的種種. 時代樣貌,反映了當時人民的苦難和企盼,故有「詩史」的美譽,杜甫可說是中國古代極偉. 大的現實主義詩人。
中國政治思想史(三版)(上、下)
為了解決盛唐四大詩派 的問題,作者蕭公權 這樣論述:
《中國政治思想史》共五編二十五章,上起先秦,下至辛亥。從政治思想的歷史背景,可分為封建天下之政治思想、專制天下之政治思想與近代國家之政治思想三大部分;依政治思想的演變趨勢,則分為創造、因襲、轉變及成熟四個時期。 全書所論及的古今學者六十餘人,文獻資料極為豐富。蕭公權先生採政治學的觀點,用歷史學的方法,敘述晚周以來兩千五百年間的政治思想。體例以時代為經,以思想派別為緯,取材則以前人著作之最有理論價值者為主。闡釋各家思想,力求態度客觀。偶有評論,也是意在辨明其歷史地位,而非任意抑揚,臆斷得失。
盛唐四大詩派進入發燒排行的影片
1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉,及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年,剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中,不同時期的創作風格。
張大千是一個十項全能的畫家,精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就,只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大,以致畫花卉的本領不太為世人特別注意。張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地,主要因為他累積了深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫,走遍千山萬水,也畫出了氣勢磅礡大山大水。在這樣的條件背景下,張大千畫規模較小的花卉畫,則有遊刃有餘的筆勢與內涵。同時他對花卉有深刻的喜愛、觀察,以及細膩的情感,當他畫花卉時往往傾全力以凝聚其畫學修養,因此即使小小一幅花卉,所呈現的藝術品質也達到了常人難以比擬的高度。
這其中由於他特別鍾愛荷花,因此荷花也成為他藝術創作的一個重要特色;尤其是他有能耐構築畫幅巨大的作品,畫大畫是對藝術家最艱難的挑戰,倘非胸有丘壑,有足夠的體能魄力以及畫學修養是不可能做到的。張大千畢生畫過的荷花巨作頗多,但畫幅皆超過三公尺高,寬達六公尺餘的超大尺幅則不多,據目前所知則只有兩件,台北史博館所收藏的這幅〈大墨荷通屏〉即為其中的一件。?
二、張大千尺幅超大的荷花畫作
大千開始畫這樣連屏巨幅的荷花作品,正是他赴敦煌考古,臨摹唐宋古代壁畫近三年所深受的影響與結果。他在見到古人畫幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動,同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法,遂不能滿足以往文人較疏簡秀逸的畫風,於是激發他激昂澎湃,向古人看齊媲美的雄心,頻思構築大畫一抒畫家內在強盛之創作張力。於是當他返回四川後,乃借寓成都昭覺寺閉關創作,整理心得。遂於一九四五年完成了這四屏丈二墨荷,當時在成都、重慶盛大展出,轟動一時。
這件作品畫幅之大,氣派之闊,是古往今來的畫家未曾有過的紀錄,堪稱是美術史上所知畫荷花最大的尺幅。畫面上的墨色逐次敷染,濃重而不滯;構圖之疏密開合,層層緊扣,沒有一個地方是鬆懈鬱塞的。畫花卉若尺幅過大容易流於纖細瑣碎,極難掌握畫面重心,使氣韻相通。而畫家這幅畫作規模這麼龐大,卻仍是井然有序,在宏偉中兼有秀麗之情趣,這是他結合了早年文人畫風,講求筆墨秀潤的理念呈現。張大千一方面深刻地描繪出荷花生長之自然情態,有涼風拂動,濃蔭逭暑之韻緻,另一方面又賦予了擬人的恢宏氣度,真是古今之少有。
畫面上題了一首詩「一花一葉西來意,大滌當年識得無?我欲移家花裡住,袛愁秋思動江湖。」意境清新動人,頗有禪意,又極富浪漫之感。其時正值日本侵華戰爭結束前夕,而畫上又分兩次題記說明了畫家當時創作此畫的心境感受:其一先感嘆曰「兩京未復,昆明玄武舟渚之樂,徒托夢魂。炎炎朱夏便有天末涼風之感。乙酉六月,避暑昭覺寺,漫以大滌子寫此並題。大千居士爰。」其二則得到了日本投降的消息,欣喜地又題詩記一首曰「忽報收京杜老狂,笑嗤強寇漫披猖。眼前不忍池頭水(不忍池在東京,荷花最盛。昔居是邦,數賞花泛舟。),看洗紅妝解珮裳。七月即望,日本納降。收京在即,喜題其上。爰。」明顯地記錄了畫家前後不同的心境,前者感懷,後則轉為欣喜,十分真實動人。
畫上所提到的「大滌子」是指清初的畫家石濤(1642–1707),是影響張大千一生藝術創作最大,也是他最尊崇的畫家。石濤畫荷花有一特色,即以淡墨畫完花瓣後,再用重墨鉤染瓣尖,使荷花看來更為生動且富精神;另外鉤寫花蕊水草的手法,也極清雅俊秀。大千畫荷花上承繼石濤這些表現特色,後來更將之進一步發展在設色鮮麗的荷花上。
品名:張大千 墨荷四聯屏
館藏編號:75-03647
作者:張大千
級別:重要古物(公告日期:中華民國 102年8月16日)
尺寸:縱:358cm 橫:596cm
高其佩的生平與繪畫研究──兼論高秉《指頭畫說》的成書
為了解決盛唐四大詩派 的問題,作者蔡政杰 這樣論述:
本論文以清初畫家高其佩(1661 - 1734)為研究對象,旨在梳理高氏的生平、思想與藝術生涯發展。高其佩出自鐵嶺高家,該氏族自晚明起多有人丁投奔後金勢力,並在清代得到朝廷重用。高其佩在高家的餘蔭下,自青年時便得以出任知州,爾後更累官至刑部右侍郎、正紅旗漢軍都統。 高其佩一生多次出任官職,其亦認同自身為文人。然而,文人的身分卻與其審美與創作愛好相互掣肘。在康熙朝正統畫派、文人畫家普遍追捧對南宗正派筆法傳衍之際,高其佩的創作養分不僅根源於世俗、職業繪畫的風格與題材。尤甚者,他更捨棄了自唐代張彥遠(815 - 907)以降文人畫論賴以為繪畫本體的筆蹤,而以手指沾墨進行創作。然而,其種種鶴立
雞群的手法與思想卻招致其他文人同儕的傾軋與非難。 本論文以為,正是高其佩種種特出於其時主流文人畫論的審美、雅俗與繪畫理論觀點,使之終其一生的指畫創作皆在反覆與文人畫傳統進行辯證與對話,從而聲明自身為文人畫家的合法性,最終更擴展了文人畫的思想。然而,高其佩的文人畫理念在其當代並未產生濃墨重筆的影響。另一方面,出於自身對繪畫去物質性的概念,高氏中晚年時大量地應畫導致部分作品的品質下降。加之贗品與真品的混雜,自18世紀中葉起,人們對於高其佩創作的真實面貌與成就已產生疑義。對此,高秉(1721 – 1775以後)寫作了《指頭畫說》企圖導正世人對於其從祖父乃至於指畫創作的誤解。再者,高秉寫作《指頭畫說
》的總總資訊來源,多半反映著中晚年的高其佩藝術形象,此也致使該書的內容多與高其佩早年的創作面貌不相吻合。
大文豪的異次元劇場——恐怖、靈異、幻想、怪談……夏目漱石、谷崎潤一郞、芥川龍之介、太宰治等14位日本教科書、讀書會必收必讀、討論度最高的短篇小說集
為了解決盛唐四大詩派 的問題,作者夏目漱石(一八六七~一九一六),谷崎潤一郎(一八八六~一九六五),芥川龍之介(一八九二~一九二七),葉山嘉樹(一八九四~一九四五 這樣論述:
日本教科書、讀書會必收必讀;討論度最高的短篇小說 恐怖,靈異,幻想,怪談…… 夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、太宰治等14位日本大文豪 最具獨特風格的「異次元」小說集結 茂呂美耶精心編選+忠於原著韻味的獨特譯筆+每篇文章詳細的註解+作品精闢有趣的賞析 ●為何挑選這十四位作家的這十五篇作品? 基於個人喜好。我自小學起,就很喜歡閱讀科幻、奇幻、魔幻、恐怖、驚悚之類的小說。這次挑選的短篇小說,除了〈口罩〉那篇是例外,均是幻想兼恐怖小說,都是描寫異次元世界的故事。再者,這些作品的爭議點不少,在讀書會中較易引起熱烈討論。 ——茂呂美耶 ●為何採取「不更動原文的標點符號」的直譯方式? 為了
保留各位大師的筆調與風格、文章節奏和語感,我的譯法是「不更動原文的標點符號」。 我為何要執著於標點符號呢?因為我想讓讀者感覺出,每一位大師的不同筆調與寫作風格。我認為,倘若不忠實還原出原文中的標點符號,讀者很可能無法區分出誰是誰。無論夏目漱石或谷崎潤一郎或芥川龍之介甚或是江戶川亂步,若不忠實地還原出原文中的標點符號,也就是作者的修辭技巧、斷句習慣、文章節奏等,譯文很可能會成為同一旋律、同一曲調,分不清孰是藍調孰是爵士,孰是搖滾孰是鄉村了。 ——茂呂美耶 /// 本書由茂呂美耶精選、翻譯、賞析,14位日本大文豪的作品,包括夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、葉山嘉樹、泉鏡花、梶井基次郎、佐藤春
夫、坂口安吾、宮澤賢治、小川未明、太宰治、上田秋成、江戶川亂步、菊池寬。這些作品除了基於茂呂美耶個人的喜好,擁有幻想、恐怖氛圍的「異次元世界」獨特故事外,也因為它們都受到日本讀者或專門研究者的大量討論,因此值得被挑選出來,與台灣讀者分享。 這些作品各自具備鮮明特質,以及令人料想未及的元素,完美融合在作品中。透過茂呂美耶精心翻譯解析,我們得以享受閱讀日本文豪上乘作品的愉悅,更重要的是重讀每一篇作品時的深刻心靈觸動。 ●各篇內容特色 .夏目漱石〈夢十夜〉 日本的初高中國語教科書,經常會出現夏目漱石的作品,而〈夢十夜〉出現的概率最高,因為〈夢十夜〉可以讓學生展開十人十色的論點。 夏目漱石是
橫跨日本明治、大正時代的文豪。他之所以被冠以「國民作家」美譽,因為他以小說這種工具,奠定了現代日本口語文(標準語,白話文)的基礎,確立了言文一體的日本口語文文體,並為日本現代文學開出嶄新的一條路。 夏目漱石的大部分作品,在歷經一百年、一百五十年甚或兩百年之後,依舊能讓後代人的初高中生在課堂中大聲朗讀,而且讀起來不但很順口,更不時會出現讓人想打起拍子的節奏。現代日本小說家所寫的小說文體,都是模仿夏目漱石的文體而成。 國民大作家夏目漱石的〈夢十夜〉,夢的情節像一則則謎語,卻又如偈一般,讓人在閱讀中參透生命之道理。從第一夜,死去的女子要男子等她一百年,男子可能盼得百年好合?到第十夜,賣水果的庄太
郎幫一名女子提送水果,結果一去無返,第七天他卻出現了,他到底經歷了什麼? 夏目漱石的文章大都淺顯易懂,但「讀得懂文字」並不表示同時也能理解其內容,最顯著的例子正是〈夢十夜〉。夏目漱石於一九○八年七月、八月在《東京朝日新聞》及《大阪朝日新聞》刊載了〈夢十夜〉,此時的夏目漱石四十一歲。〈夢十夜〉是夏目漱石所有作品中最獨具一格的作品,詭異唯美的氛圍,如夢似幻的描寫,令後世的眾多研究者不斷以不同切入點去進行解析,陸續發表了無以數計的論文,卻仍無法得到可以讓所有讀者心服口服的答案。〈夢十夜〉揉合生命各種光怪陸離與寓言的現象,它沒有正確答案,每一篇都是開放式結局,讀者可以基於自己的人生經驗,得出各式各樣
的結論。 .谷崎潤一郎〈刺青〉 〈刺青〉中的年輕刺青師傅清吉,走火入魔地為他迷戀的女孩,在她的背上刺青一隻蜘蛛,全心全意使她成為絕世美女…… 曾被諾貝爾文學獎提名、日本文學界推崇為經典的唯美派大師谷崎潤一郎,筆下的人物設定經常是怪誕與荒謬,作品常帶有因肉體上的恐懼所滋生的神祕幽玄;因肉體上的殘忍所感受到的那種反作用性的痛切快感,卻如此迷人的小說獨特性。 谷崎潤一郎於明治四十一年(一九○八)二十四歲時,進入東京帝國大學就讀文學。明治四十三年(一九一○)十一月在同人誌《新思潮》發表了成名作〈刺青〉。 他早期的短篇小說,可以說幾乎毫無迴響,但永井荷風於一九一一年十一月,在自己主辦的雜誌《
三田文學》中,發表了一篇評論文章〈谷崎潤一郎氏的作品〉,文章中極力讚賞谷崎潤一郎的作品,稱他是「當代稀有的作家」。正是這篇評論文章讓谷崎潤一郎於一夜之間馳名於藝文界,並奠定了其作家地位。永井荷風在評論文章中詳細解說了谷崎潤一郎所發表的五篇短篇小說,並強調〈刺青〉是其中最優秀的藝術傑作。 在〈刺青〉中,最著名的選詞用字是「女孩」和「女人」的用法。讀者在閱讀時,不妨注意一下,谷崎潤一郎到底如何用「女孩」和「女人」這兩個詞,來暗喻從一個純潔「女孩」,變身為君臨男人世界的「女人」之過程。 .芥川龍之介〈沼澤〉 「有一根細長莖桿,從我的屍骸口中,滑溜地伸長出來」,此為芥川龍之介〈沼澤〉中所描繪自
殺者的小說之奇幻意象。 芥川龍之介的這篇〈沼澤〉,很短,僅有一千多字。當讀者讀完後,會不會萌生一種似曾相識的感覺?是的,它正是夏目漱石的〈夢十夜〉中的第一夜。事實上,〈夢十夜〉影響了眾多夏目漱石的門生,而芥川龍之介正是經常出入夏目漱石的晚年住居「漱石山房」的門生之一。不過,這篇〈沼澤〉除了有〈夢十夜〉的影子之外,還隱含著更多對另一位詩人的崇拜感情——法國十九世紀最著名的象徵派詩歌先驅波德萊爾。 波德萊爾和夏目漱石的共通點是文章都有韻腳,也都喜愛用疊句。芥川龍之介的這篇〈沼澤〉,融合了波德萊爾和夏目漱石雙方的文字風格,寫得很成功。 .葉山嘉樹〈水泥桶中的一封信〉 葉山嘉樹的〈水泥桶中的
一封信〉,一九七三年被正式收錄進日本高中國語教科書中。小說道出工人的辛酸與不幸,描寫殞命於水泥中的工人,如此寫實而令人不忍直視,彷如典型的現代恐怖小說。 一九一七年蘇俄革命成功,共產主義文學湧入了日本,普羅文學也隨之崛起。無奈浪漫的大正時代僅維持了十五年,一九二六年步入了恐怖的昭和戰前時代,當局嚴厲彈壓社會主義者與無政府主義者,進而扼殺文人為被壓榨的社會底層體力工人階級所寫的普羅文學,導致日本的普羅文學於一九三○年代一蹶不振。雖然日本的普羅文學壽命很短,卻留下了不少傑作,〈水泥桶中的一封信〉正是初期的代表傑作之一。 葉山嘉樹本人,曾在一九二○年任職名古屋水泥公司,任職期間,遭遇了同事工人在
清掃旋窯時,跌入了集塵機,因全身重度灼傷而身亡的事故。作者為了向公司要求給遺屬更多的慰問金,打算組成工會時,結果被公司解僱。這篇作品正是作者個人生活體驗的反映。 小說發表後,據說當時幾位文藝評論家給予了酷評,奚落作者寫的是「大眾小說」。但這篇「大眾小說」竟然流傳了百年之久,不但成為日本的普羅文學代表作之一,甚至被收錄進國語教科書,讓後代的初高中生,在課堂中各抒己見地進行熱烈討論。 .泉鏡花〈紫陽花〉 倘若你想在小說中享受一種幽玄意境,那麼,你就去閱讀泉鏡花的作品吧。倘若你想理解何謂日本美學的「物哀」,那麼,你還是去閱讀泉鏡花的作品吧。 只是,泉鏡花的作品都用古文体寫成,外語譯者手中若
沒有已經翻譯成現代日文的版本,很容易因為誤讀而導致誤譯。此外,泉鏡花的文筆風格著重於「陰翳之美」,故事中的真相都隱藏在濛濛細雨或茫茫霧靄中,讓讀者在閱讀後,明明有一種怪異、神祕、飄渺的感覺,卻又說不清何處怪異,哪裡神祕,什麼地方飄渺,只會留下一切都很美的記憶。 日本文豪之一的谷崎潤一郎曾說(泉鏡花作品):「在這個獨一無二的世界,我們稱之爲『鏡花世界』的世界中,儘管經常涉及到一些異常的東西和事物,但其中卻沒有任何病態的感覺。雖然它有時呈現出神祕、怪異、縹緲的氛圍,但本質上,卻是開朗、絢麗、優美、天真爛漫的。 而且最值得令人稱道的是,那個世界是一個純粹的『日本式』的世界。」 除非你經常接觸傳奇
、怪談、幻想、奇幻之類的影片或讀物,否則很難理解泉鏡花的世界。 泉鏡花的作品都用古文體,但朗誦起來有一種獨特的節奏,習慣了他的文筆之後,會覺得那種節奏很舒服。此外,泉鏡花很喜歡用擬聲詞,這麼短的一篇小說,他竟然用了八個擬聲詞。古色古香的古文體,配上眾多的擬聲詞,確實很獨特。 .梶井基次郎〈櫻花樹下〉 是什麼光景,讓主角體味到,一種如同愛好挖墓盜屍的變態者那般殘忍的喜悅?是蟻蛉還是人的屍體?梶井基次郎所作的〈櫻花樹下〉,櫻花的絢爛與各種腐敗的屍體對照,並存著感性與知性的敘述,一切源頭卻皆憂鬱使然。 梶井基次郎於三十一歲時便因肺結核而早逝,因此作品不多。生前也沒有受到文壇正眼相看,可以說
是懷才不遇的作家。他在二十五歲那年年底,前往靜岡縣伊豆半島天城山的湯之島溫泉鄉長居。表面上的理由是去進行溫泉療法,實際上是想獲得年長兩歲的川端康成的賞識。這篇〈櫻花樹下〉的背景,正是梶井基次郎在湯之島逗留期間,所觀察到的大自然風景以及當時的感受,日後昇華為創作靈感。 敏銳的感受性、精練的文字、如詩般的句子、無處可修改的高完成度等,都是梶井基次郎的優勢特徵,卻也是他的弱點。生前的梶井基次郎很討厭自己的作品被人當作散文詩,他一直強調自己寫的是小說,他自己是小說家,不是詩人。但當時的文人大多認為他寫的是詩,大力支持並不吝讚賞的粉絲團,更幾乎都是詩人。就連三島由紀夫也評價說:「這人不是能成為小說家的
低劣人種。」 對後代的讀者來說,梶井基次郎到底是小說家,還是詩人,這完全不成問題。總之,他是位很獨特的作家,不但櫻花樹下可以埋有屍體,蟻蛉可以宛如阿芙蘿黛蒂那般地誕生,蟻蛉的翅膀甚至可以幻化為在空中飛翔的剃刀刀,隨時都有可能奪去作者的性命。難怪後代某些文藝評論家,會給梶井基次郎冠上「幻視者」的稱呼。 .佐藤春夫〈紫陽花〉 有一個女人和一個男人訴說,她不明白突然死去丈夫的心意,究竟是否同意她與他的關係。小說最終,男女兩人在佛壇房間講話,她的兒子卻直愣愣盯著空曠房間角落…… 佐藤春夫的〈紫陽花〉,是一篇僅有一千四百餘字的小說,卻堪稱靈異小說中的翹楚,令人回味無窮。之所以冠上「靈異小說中的
翹楚」,正因為文中完全沒有出現任何詭異的描述,也沒有出現任何與幽靈有關的字詞,但它就是一篇百分之百的靈異小說。一讀再讀之後,你會發現,不知何時,你的手臂已經起了一層雞皮疙瘩。 .坂口安吾〈盛開的櫻花林下〉 為什麼櫻花樹下沒有人影時很恐怖?為什麼連山賊都會害怕盛開的櫻花樹?盛開的櫻花林下到底藏著什麼祕密? 這篇〈盛開的櫻花林下〉中的「櫻花林」,原風景是曾經火化並埋葬了多數戰爭犧牲者遺體的東京上野公園。在櫻花盛開的季節,櫻林中若沒有鋪在地面的緋紅地氈,沒有可讓遊客休息解渴的茶棚,甚至連一名賞花者的人影都沒有,周遭只有呼呼作響的寒風,與無以數計的燒焦屍體,以及深沉透徹的靜寂……那種光景,確實
極為駭人。 文中提及的「三月十日的第一次大空襲」,指的是第二次世界大戰中,自一九四四年十一月二十四日起,至翌年八月十五日為止,美國陸軍航空軍對日本東京所進行的一系列大規模空襲作戰,轟炸次數總計一○六次。規模最大的是一九四五年三月十日和五月二十五日的大量燒夷彈轟炸行動。前者的死亡人數高達十萬餘,負傷十一萬餘,上百萬戶人家流離失所﹔後者的死亡人數約七千。坂口安吾目睹的是三月十日那次,那一年,他三十八歲。兩年後,他發表了〈盛開的櫻花林下〉。 假如坂口安吾沒有在晚年寫了〈櫻花盛開的季節〉,一般讀者大概會將〈盛開的櫻花林下〉視為單純的幻想小說,主題是美醜與孤獨的本質。但是,當讀者於事後得知,原來上野
公園曾經成為戰爭犧牲者遺體的臨時火葬場,並前後埋葬了八千四百多具遺體(日後有改葬),然後大約一個月後,自江戶時代起便是賞櫻名所的那片櫻花林,竟然一如既往地盛開著櫻花,只是那時候沒有人去賞櫻,櫻林中只有孤寂的櫻花,與沉默不語的死者靈魂這事後,讀者到底會以何種視點去重新解讀這篇小說呢? .宮澤賢治〈水仙月四日〉 水仙月四日這天,雪婆婆的大雪瘋狂吹襲,吹倒了雪地中一個小男孩。雪童子見狀,與雪狼們欲救他,小男孩後來如何了呢?兒童文學巨匠宮澤賢治的〈水仙月四日〉,將雪地中的風暴、白色壯麗、人性等,栩栩如生地描繪,講述一則救與被救的動人故事。 宮澤賢治在日本被歸類為童話作家,但一般兒童恐怕無法理解
他的作品,即便是受過高等教育的成人,也不見得讀得懂他的作品。這篇〈水仙月四日〉難度相當高,可能因為難度太高,據說在數種英譯版中,有些出版社或譯者乾脆刪掉原文中主角用來呼喚星系的歌詞,將故事重點放在白色雪景與紅色毯子上,徹底刪去了與宇宙星系以及希臘神話有關的所有句子,讓故事變成單純只在人間進行並完結的童話。 這篇〈水仙月的四日〉,撇開星系和神話隱喻,光是色彩描寫,以及動與靜的畫面,就堪稱一流了。白色雪景、紅色毯子、金黃色的球狀槲寄生、群青色的天空、啤酒顏色的陽光、褐色的扁柏、黃玫瑰般的亮光、金黃色的火焰、桃色陽光、雪狼口中的藍色火焰……這次第,怎一個美字了得! .小川未明〈紅蠟燭與人魚〉
人類的世界真的如海中人魚所幻想的那麼美好嗎?她爬到岸上生下的女兒,即使被一對原本好心的賣蠟燭老夫婦領養,但人心善變,人魚被送走後的日子,小川未明所描繪的海象令人心生恐懼,充滿了不可預測的詭譎氛圍。 擁有「童話之神」、「日本的安徒生」等美譽日本兒童文學之父小川未明,留下一千兩百多篇作品,大部分是童話作品,而其中最著名的作品正是〈紅蠟燭與人魚〉。只要是在二戰後的日本,上過小學或初中的人,大抵都曾在國語教科書中讀過他的作品。 小川未明曾經受到歡迎敬重,但也曾經遭到批判而落莫。二戰後的日本現代兒童文學,傾向敘述正面性的積極行動故事,小川未明的作品他的文章詞句,類似一種咒術或咒文,而且故事中的草木
不但會枯萎,城鎮也會毀滅,甚至連人物都會死去……,在當時遭受到許多的批判,以致於晚年過得並不好。然而二○一○年之後,時代似乎又看上了小川未明,各式各樣的小川未明作品選集,陸續出現在書店門市的推薦平擺桌上。文章風格類似咒術及咒文的兒童文學復活了,陰鬱、寂寞、孤獨的「小川未明世界觀」重生了。 .太宰治〈魚服記〉&關於〈魚服記〉 昭和八年(一九三三)三月,二十四歲的太宰治在同人雜誌《海豹》三月號上發表了〈魚服記〉。根據太宰治本人所說,這是「在東京首次發表的作品」,也是「成為作家生涯的出發點」。雖是一篇僅有十八張兩百字稿紙的作品,但具有濃厚的民俗色彩和寓言性、神話性,會讓人讀完一次後滿腦子都是問
號,於是情不自禁一讀再讀,試圖對故事中的每個情節作出合理解釋。 〈魚服記〉在同人界受到好評,成為熱門話題,以此為契機,太宰治獲得了在日本文壇出道的立足點。這一年,也是太宰治開始使用「太宰治」這個筆名的第一年。可以說,是「作家太宰治」誕生之年,而〈魚服記〉正是「作家太宰治」的催生劑。 這篇小說將近親亂倫這種悲慘故事,以象徵主義手法重新組成為一篇童話風格的變身故事。太宰治以自己的故鄉青森縣津輕的大自然景色,以及傳說為故事背景,再以寓言形式,描寫出野生少女素娃的天真無邪、純淨的憧憬、女人的覺醒、內心的孤獨、深濃的絕望,以及最後的變身。 太宰治用他獨特的構思與寫作風格,精彩地將民間故事昇華為現代
文學,難怪會在同人界中成為熱門話題。簡單說來,〈魚服記〉除了描繪出少女素娃的覺醒和絕望,也刻畫出某些被村落共同體所排除,生活在正常社會秩序圈外的孤立場所,與嚴苛大自然環境搏鬥的少數族群的悲劇。 .上田秋成〈夢應鯉魚〉 怪談小說大師上田秋成的〈夢應鯉魚〉,故事述及擅長畫魚的畫家興義,有一天在作畫時睡意襲來,夢到自己進入湖中,和大大小小的魚兒一起玩耍,他醒來後立即畫出夢中景象並貼在牆上,題款為「夢應鯉魚」。興義後來生了大病往生,但三日後卻死而復生,而他復活的過程暨不可思議且讓人稱奇…… 〈夢應鯉魚〉是上田秋成《雨月物語》九篇志怪小說中的一篇。江戶文學志怪小說代表中以《雨月物語》最負盛名,一
般日本私立高中入學考試時,最常出現的江戶時代作家及其作品,頂多只有七八位,上田秋成的《雨月物語》正是其中之一。 《雨月物語》故事多改編自中國的白話小說,一般認為〈夢應鯉魚〉的原型,是中國明末清初作家馮夢龍的白話小說集《醒世恆言》中的〈薛錄事魚服證仙〉,以及明代文言筆記小說《古今說海》中的〈魚服記〉。上田秋成在改編故事時,加上了兩種原型中沒有的故事結構;一是放生功德所帶來的異類報恩結構,另一是出鬼入神之技所帶來的重生現象結構。 《雨月物語》之所以能成為日本的不朽文學經典,主要原因是上田秋成既優美又幽玄的文筆。據說芥川龍之介寫小說時,參考了《雨月物語》中的故事開場寫法。而二戰期間三島由紀夫更隨
身攜帶著收錄了《雨月物語》的上田秋成全集。他在日記中記載,不僅將其當作「座右書」,也當作「步右書」,尤其特別喜歡《雨月物語》中的〈白峰〉和〈夢應鯉魚〉。 .江戶川亂步〈帶著貼畫旅行的男人〉 彷彿如夢令般,主角在海邊看過海市蜃樓後,在唯二人搭乘的火車上,遇見一個白皙卻布滿皺紋臉龐的布貼畫畫家,乍看似四十歲,但再仔細看又如六十歲,像個西洋魔術師教人不可思議。而畫家隨身攜帶的布貼畫,究竟藏有什麼魅惑的驚人祕密? 江戶川亂步的這篇〈帶著貼畫旅行的男人〉可以說是神作。這篇小說的核心是視覺。海市蜃樓、畫框中的畫面、雙筒望遠鏡、紅磚塔淺草十二階塔頂的眺望、拉洋片攤子的鏡頭、車廂車窗……每一樣小道具
,都是會讓我們的視覺產生錯覺的裝置。 小說中所描寫的淺草景致,是明治、大正時代的淺草全盛期的繁華景象。關東大地震時,江戶川亂步不在東京,三年後他回到東京時,淺草十二階已經沒有了。這或許也是促使江戶川亂步寫這篇小說的動機之一。 .菊池寬〈口罩〉 「不懼怕疾病,不懼怕傳染的危險,其實是一種野蠻人的勇氣。而懼怕疾病並絕對防止傳染的危險,才是文明人的勇氣。當沒有人再戴口罩時,唯獨自己戴著口罩,確實很怪。不過,我認為此舉並非基於膽怯,而是基於文明人的勇氣。」 菊池寬的〈口罩〉發表於一九二○年七月,距今已有百餘年。當時的日本,正處於死亡率相當高的俗稱「西班牙流感」疫情之下。 因為是菊池寬的親
身體驗,文中詳細記載了當時日本人對疫情的防疫態度和看法。對照百年後的二○二二年的當下,現代日本人針對新型冠狀病毒肺炎(COVID-19)所做的防疫措施,以及疫情之下的世態民情,可以說幾乎一成不變,非常有趣。 〈口罩〉寫於1920年的西班牙流感時,作者菊池寬害怕心臟衰弱的自己得流感死亡,於是寫出戴口罩這個故事。對照2022年大疫之年,〈口罩〉讀來令人心有戚戚焉。 /// 茂呂美耶猶如文學的解剖者,縝密挑揀出文豪作品情節中的細節特色,於每篇末的「作品解說」歸納梳理該篇的創作背景、核心要點,讓我們有如推理般再深入重讀一遍經典精隨,超展開的延伸閱讀,有別於一般的經典文學譯本,值得收藏。
徐鼎《毛詩名物圖說》鳥類及其相關問題之研究
為了解決盛唐四大詩派 的問題,作者鍾詠霖 這樣論述:
《詩經》擁有兩千多年歷史,為中國第一本詩歌總集,其中反映了當時中國社會的樣貌,各種形形色色的名物亦充斥於詩文之中。有的以比興、有的以寄託,藉此豐富了詩文的面貌,也增添了許多趣味,更豐富了《詩經》的文化和文學底蘊。而自古以來,有關《詩經》之中的名物研究不乏許多著作,如三國時陸璣的《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》,開啟了《詩經》名物研究濫觴。清代開始因乾嘉考據學大盛,相關研究典籍層出不窮,但多數研究多以注疏陸璣的《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》或詩文義理的解釋為主,唯徐鼎所作《毛詩名物圖說》圖文並濟,針對其所收錄之名物配上徐鼎所繪之圖畫,大量蒐集歷代典籍對於名物考據的說法,對名物的研究及了
解不再只局限於文字的說解,圖畫的解析更能對名物之形象有深層的見解。如「鴟鴞」在《詩經》中以惡鳥的形象廣為人知,且有許多傳說附會,但鴟鴞的真實種類也就是今日我們所認知的貓頭鷹,而古人在缺乏科學訓練與觀察的情況下常會產生許多誤解,甚至將同屬但不同類的貓頭鷹認為是不同的鳥類。這樣的情形也同樣出現在其他鳥類的說法中,本文將針對徐鼎於書中所收錄《詩經》中的三十八種鳥類節選,藉由爬疏徐鼎收錄的各家說法,延伸更多關於鳥類在文獻中的記載與觀察,並以現代鳥類學的研究成果檢視古人在各鳥類上的說法與今日的異同,最後還原出鳥類真實的種類。
盛唐四大詩派的網路口碑排行榜
-
#1.20180612134020_題目卷(詳解)
解析:(A)王維、孟浩然是盛唐詩人。(B)白居易非古文家。(C)詩天子為王昌齡。 ( )〈山行〉:「白雲生處有 ... 於 lms.tscvs.ttct.edu.tw -
#2.孟浩然簡介與詩作風格
孟浩然與王維、李白、張九齡交情深厚,他繼陶淵明、謝靈運、謝眺之後,開起盛唐田園山水詩派之先聲,孟浩然和王維都是山水田園派的詩人,兩人並稱「王孟」。 於 eweb.tmups.tp.edu.tw -
#3.郭宗彥A國文- 唐近體詩講義- 首頁
2. 盛唐:盛唐時期的作者擺脫了六朝唯美的詩風,講求個人的情志,發揮出浪漫而熱烈的精神,作品深富個人情思(即所謂 )。此時期的詩人大體可以分作幾類:. 於 ep.ltivs.eportfolio.cc -
#4.102 年特種考試地方政府公務人員考試試題 - 公職王
其中杜甫的詩歌,更是廣泛而深刻地記錄了唐帝國由盛轉衰的種種. 時代樣貌,反映了當時人民的苦難和企盼,故有「詩史」的美譽,杜甫可說是中國古代極偉. 大的現實主義詩人。 於 www.public.tw -
#5.唐朝四大詩人是誰? - 雅瑪知識
天才橫溢,被譽為謫仙人。其詩想象豐富,構思奇特,氣勢雄渾瑰麗,風格豪邁瀟灑,是盛唐浪漫主義詩歌的代表人物。 杜甫(712 ... 於 www.yamab2b.com -
#6.大唐最牛20位詩人 - Medium
“大唐最牛20位詩人” is published by nothing but beautiful in My Bookmark. ... 在唐朝詩壇上,張九齡是繼陳子昂之後,力排齊梁頹風,追蹤漢魏風骨,打開盛唐局面的 ... 於 medium.com -
#7.边塞诗论争 - 唐诗文化鉴赏- CNKI
他们规定,边塞诗的地理方位应限制在边塞,即沿长城一线,向西北到安西四镇。时间应指盛唐和中唐。关于边塞诗派,有人认为,边塞诗人的提法不符合诗人自身的创作实际, ... 於 shuwu.cnki.net -
#8.第十章:唐詩
唐代社會的安定:唐自太宗貞觀至玄宗開元年間,近百年社會安定,經濟富裕,對文學創作提供了有利的條件。 b.詩人地位的轉移:唐以前的詩歌創作,除民歌外,大部分掌握 ... 於 resources.hkedcity.net -
#9.當代中國大陸唐代文學研究述論
盛唐 時代的精神面貌、政治鬥爭、階級矛盾的發展,讓李白又活生生的、有血有. 肉的,出現在古典詩壇上,成為那典型時代中最典型的詩人」。王士菁的《唐代. 詩歌》(人民文學出版 ... 於 www.litphil.sinica.edu.tw -
#10.盛唐山水田园诗人·孟浩然 - BiliBili
盛唐 “诗佛”王维行到水穷处坐看云起时. 71 --. 4 :13 ... 盛唐 诗人·高适的逆袭人生只管努力/天自安排 ... 大唐开国第一诗·王绩五言律诗的奠基人. 於 www.bilibili.com -
#11.淺談唐詩發展與演變:唐詩為何能如此興盛,成為中國古典詩歌 ...
於是唐代詩人大量寫作這三種詩體,造成唐詩興盛之氣象。 唐代學者依據研究需要將唐詩發展分成四階段,分別是:初唐、盛唐、中唐、晚唐。晚 ... 於 www.thenewslens.com -
#12.從初唐到晚唐,談談唐詩中“風骨”的發展流變 - 華新要聞
唐代詩人始終推崇“風骨”,初唐詩歌剛健有力;盛唐詩歌昂揚向上;中唐詩歌寫盡人間滄桑;晚唐詩歌傷時憂 ... 唐詩在發展過程中,逐漸衍生出四大詩派。 於 newmediamax.com.tw -
#13.瞬談唐詩第二集:唐詩發展的軌跡
在盛唐時期,唐詩發展出自身的特色,既有山水田園派的. 王維、孟浩然,又有邊塞派的岑參、高適,更出現了「詩仙」李白、「詩聖」杜甫兩位大詩人。 第三期為中唐,是德 ... 於 www.hkpl.gov.hk -
#14.第三章南宋四大家之審美理論
承接晚唐司空圖「味外之味」之說,啟迪嚴羽之興趣說以及推崇盛唐詩的論點,更為清代性靈說 ... 楊萬里,字廷秀,江西吉水人,為南宋中興四大詩人之一,生於高宗建炎元 ... 於 gecweb.ttu.edu.tw -
#15.【歷朝】隋唐文學發展 - 中國文學史線上資料
盛唐 乃是唐朝國力最盛之時,有詩人親身體驗邊塞軍旅生活,詩風屬於邊塞派;也有詩人喜好田園山水,是為自然詩派。中唐時,以奇險派詩人較為突出,當時亦有新樂府運動與 ... 於 hocl.blogspot.com -
#16.文學發展PPT
詩。 3.可對仗,可不對仗。 4.有「絕律」、「古絕」兩種。律絕等於半首律詩, ... 盛唐詩風。 ... 四. 大. 家. 雖未完全脫離江西詩派的. 路徑,但已作修正,較偏. 於 www.hlbh.hlc.edu.tw -
#17.國中國文天地唐詩之分期及代表作家. - ppt download
唐詩之分期及代表作家唐代(618─907)的詩主要可為四期: 初唐、盛唐、中唐、晚唐。 ... 杜甫(詩聖)、 白居易、元稹、 劉禹錫(詩豪)、張籍 自然詩派 田園山水 1. 於 slidesplayer.com -
#18.盛唐五人團:完全看懂他們只示範一次的詩人哲學 孟浩然、王維
趙啟麟. 啟動文化. 9789864931309. 唐詩是古典詩歌發展的巔峰盛唐詩人則是巔峰上的巔峰孟浩然、王維、王昌齡、李白、杜甫更是盛唐詩人中.... 於 www.taaze.tw -
#19.高密詩學的理論品格及其批評實踐
易近人的品格再度摇撼“詩必盛唐”的傳统壁壘,給乾隆後期到. 嘉、道之際的詩歌以有力的影響。 ... 作爲清代自乾隆中葉一直綿延到晚清的地域性詩歌流派,高密詩派由. 於 commons.ln.edu.hk -
#20.【伯爵茶跡】唐代詩歌概說 - 橙新聞
追求漢魏風骨,改革六朝文風,對盛唐詩具有關鍵性的先導作用。 ... 的岑參、高適、王昌齡和王之渙,更出現了「詩仙」李白、「詩聖」杜甫兩位大詩人。 於 www.orangenews.hk -
#21.無題
「甚矣,詩之盛於唐也!其體,則三、四、五言,六、七、雜言、樂府、歌行、近體、絕句,靡弗 ... 於 tw.class.uschoolnet.com -
#22.丁放:新時期以來唐詩研究的熱點
唐代大詩人研究,近幾十年來成果豐碩,如王梵志、寒山、拾得、楊炯、 ... 袁行霈、丁放《盛唐詩壇研究》討論了盛唐政治與詩壇的關系,如論述唐玄宗崇 ... 於 www.nopss.gov.cn -
#23.盛唐詩歌的文化精神以王維、李白、杜甫三家詩為例
清(公元1644 年-1911 年)康熙(公元1662 年-1722 年)年間編纂的《全唐. 詩》,收錄二千二百多詩人的作品四萬八千餘首,再加《全唐詩補選》、《補全. 唐詩》、《全唐詩續 ... 於 www.edb.gov.hk -
#24.[馬說]有馬大家說| 國文領域
盛唐 詩人李白、杜甫二人的合稱,李白詩風屬浪漫派、杜甫詩風則是社會寫實派。 ... 4.中唐詩人元稹、白居易的合稱,二人才學相匹敵,繼承杜甫寫實詩風,詩皆尚平易,且 ... 於 210.243.35.7 -
#25.098 第十一章唐宋佛教文人的風采 - 星雲大師全集
他是唐代著名的詩人、畫家、書法家,兼通音樂。當時有被推崇的詩仙李白、詩聖杜甫,而王維則被稱為「詩佛」,三人在盛唐詩壇上多有建樹,可說是居三足鼎立的重要地位。 於 books.masterhsingyun.org -
#26.錢起詩探析| NCHU Institution Repository - 中興大學
47、陳清俊:《盛唐詩時空意識研究》,台北:花木蘭出版社,2007。 ... 8、姚皓華:〈大歷十才子與盛唐邊塞詩派邊塞詩歌內容之比較〉,《東岳論叢》第4期,(2005年7 ... 於 ir.lib.nchu.edu.tw -
#27.杜甫卻遭李白負心狠甩!揭國文課沒教的「唐朝世間情」-風傳媒
兩大詩人牽手伴遊、同床共枕,杜甫卻遭李白負心狠甩! ... 被後世譽為撐起盛唐文壇的兩大巨擘,但在一千多年前的唐朝,兩人的關係也十分耐人尋味。 於 www.storm.mg -
#28.唐朝四大詩人PK宋朝四大詞人 - 壹讀
唐詩宋詞是中國文學史上兩顆璀璨的明珠,唐朝被稱為詩的時代,而且唐朝的詩人在詩歌方面的成就也是令人矚目的。唐朝的四大詩人:李白、杜甫、白居易和 ... 於 read01.com -
#29.2022 明道大學中華文化與傳播學系研究生論文發表會唐代元和 ...
明高棅《唐詩品彙∙序》將唐代詩作分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階 ... 中都有大詩人參與,李黨有元稹、李商隱,其中元稹為李黨的鉅子;牛黨則有. 詩人杜牧。 於 dccc.mdu.edu.tw -
#30.唐詩(唐朝詩歌通稱):形式風格,派別,山水田園詩派,邊塞詩派,浪漫 ...
這是唐詩繁榮的準備時期,重要詩人有被稱為“初唐四傑”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王,此外還有陳子昂、沈佺期、宋之問等。唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發展,柔靡 ... 於 www.newton.com.tw -
#31.文人墨客—— 盛唐“边塞四诗人” - BiliBili
大唐“边塞诗人”很疯狂,最具代表性的四个人. 846 2. 4 :41 ... 【诗词流派】 之边塞 诗派 | 盘点那些铁骨铮铮,金戈铁马的千古绝句. 唐之韵- 4 边塞诗人( ... 於 www.bilibili.com -
#32.唐代詩派@ 往之不諫來者可追:: 隨意窩Xuite日誌
盛唐 *山水田園派–王維、孟浩然 *邊塞派–高適、岑參、王昌齡、王之渙 *浪漫派–李白 *社會詩派–杜甫 ☆中唐 *現實主義詩派–元結、顧況 於 blog.xuite.net -
#33.由詩人的命運與詩作交織成的大唐史(全套上下兩冊)(1KY0015)
陳子昂死後十八年,西元七一八年,四十歲的張九齡應詔入京。這一年,是開元六年,盛唐氣象漸入佳境。 張九齡在唐朝詩壇上,張九齡是繼陳子昂之後 ... 於 www.readingtimes.com.tw -
#34.边塞诗派[盛唐诗歌的主要流派之一] - 抖音百科
(2)意象宏阔:大处落笔,写奇情壮景。(3)基调昂扬:气势流畅,富有崇高感。(4)体裁兼善:歌行、律绝皆有佳作。 於 www.baike.com -
#35.盛唐诗歌 - 知乎专栏
好多,好多! 不过大多数都只有一到两首名篇,相比起来,更重要的诗人有孟浩然、王维、王昌龄、高适和岑参。重要的流派有山水田园派和边塞诗派。 於 zhuanlan.zhihu.com -
#36.國學常識整理
清代詩派. 理學派別. 明文學派別. 清古文派別 ... 南宋四大詩家→尤袤、楊萬里、范成大、 陸游 ... 擬古派 (秦漢派)→王世貞、李攀龍等人→文必秦漢,詩必盛唐 於 mirror.sars.tw -
#37.第十二講 唐代詩歌
他們注重於田園山水的描寫,歌唱農村生活,追求恬淡無為,在大自然的天地中尋求精神上的解脫。 王孟詩派的主要傾向有:. 詩體以五言為主。 風格主要是恬靜清樸,而少奔放 ... 於 u.camdemy.com -
#38.張籍詩中愛國觀之探研 - 國防大學政治作戰學院
張籍(西元七六六~八三○年)字文昌,是中唐有名詩人。本文將張籍四百餘首詩中,選出. 與愛國相關且具代表性的詩八十餘首為研究範疇,全文分為前言、張籍生平大要、張 ... 於 www.fhk.ndu.edu.tw -
#39.第二課絕句選(一)登鸛雀樓王之渙
唐詩四期. 時期. 代表作家的別稱、並稱. 初唐. 唐初→玄宗開仍. 沈佺期、宋之問、陳子昂、張九齡。 盛唐. 開仍→代宗大曆【黃金時期】. (一)浪漫派:李白(詩仙、詩俠 ... 於 163.20.145.5 -
#40.【人間詩話】邊塞詩派的代表岑參 - 人間福報
正因為他有四年兩次在邊塞服務的經驗,身歷戰地,有感而寫下了七十多首詩,描寫邊彊惡劣天候和激烈戰爭,是盛唐詩人中敘寫邊塞詩作品最多、也是成就最突出的詩人,為後人 ... 於 www.merit-times.com -
#41.唐詩流派及代表作- banknius
張貼者:2014年4月15日晚上11:32洪宗毅. 唐代重要詩人及其代表作. 壹、自然詩派. 一、王維. 1、空山不見人,但聞人語響。 返景入深林,復照青苔上。——<鹿柴>. 於 sites.google.com -
#42.唐代四大詩人長江三峽行旅詩析論
情題詠之詩歌最豐富而有特色者,當推李白、杜甫、白居易、劉禹錫等四大詩人,因其人生 ... 又據陶敏、傅璇琮著《唐五代文學編年史•初盛唐卷》(瀋陽市,遼海出版 ... 於 libap.nhu.edu.tw -
#43.【華語師資專題】國文重點分享— 近體詩的發展
讓初唐時期的文壇風氣有了非常大的轉變. 也影響了之後唐詩的發展 ... 復古派. 盛唐. 1. 田園派. 2. 社會派. 3. 邊塞詩派. 4. 浪漫派. 中唐. 1. 尚奇派. 於 marketing347.pixnet.net -
#44.王維、孟浩然山水田園詩比較研究 - 遠東科技大學
王維、孟浩然是盛唐時之詩人,二人都以山水田園詩得名,因兩人在生活、 ... 以來山水田園詩的藝術傳統,孟浩然則開盛唐山水田園詩派風氣之先河。 ... 之風大盛。 於 www.feu.edu.tw -
#45.初唐、盛唐、中唐、晚唐代表詩詞 - 今天頭條
4 、晚唐詩人著名的有:李商隱、溫庭筠、杜牧等。其代表作出名的有李商隱《錦瑟》《無題》杜牧《江南春》《清明》等等,都是比較柔軟的 ... 於 twgreatdaily.com -
#46.唐朝文學- 維基百科,自由的百科全書
盛唐 時期,是古典詩歌的繁榮時期,詩歌成就最大,詩人輩出。 ... 山水田園詩派有孟浩然、王維;邊塞詩有高適、岑參;浪漫主義詩人李白和現實主義詩人杜甫分別代表了兩派的最 ... 於 zh.wikipedia.org -
#47.诗人有哪些流派? - 新昌浙东唐诗之路研究社
及至盛唐,各种风格的诗作皆兴盛起来。 代表人物: 浪漫主义的李白,现实主义的杜甫;山水田园诗派的王维,孟浩然;边塞诗的高适, ... 於 www.cntszl.com -
#48.第五課近體詩選
「近體詩」是盛行於唐朝的詩歌體材,又稱為唐詩,為中國四大韻文之一。唐詩分為:初. 唐、盛唐、中唐及晚唐四個時期,其中盛唐是唐詩的黃金時期,這時期的唐詩依據內容 ... 於 www.openclass.chc.edu.tw -
#49.0-1-1 總論:唐詩的特色與價值- 第一講:陳子昂 - Coursera
至於一向被目為「自然派詩人」的盛唐詩人王維,其實詩歌成就寬廣深厚得多,歷來 ... 的內容,但隨著時代與個性的不同,詩人對妻子的描繪也大異其趣,「詩聖」杜甫除了 ... 於 www.coursera.org -
#50.文化大觀 - 五南圖書
最負盛名便是「漢賦、唐詩、宋詞、元曲」四大韻文, ... 4. 代表. 初唐:唐初四傑:王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 盛唐:. A.社會派:杜甫(詩聖、詩史)。 於 www.wunan.com.tw -
#51.第五章白居易蘇杭形勝詩歌之成就
居易名列第一,為「廣大教化主」9,影響了後世對於白居易的看法。還有大詩 ... 盛唐詩歌氣象恢宏,發展為各個詩派,有以李白為代表的浪漫詩派,以王維、. 於 ir.lib.pccu.edu.tw -
#52.半小時漫畫唐詩(二版) - 陳磊| Readmoo 讀墨電子書
7/11前,《讀出盛唐詩人的內心戲》X《盛唐五人團》,延伸閱讀單本9折 ... 三千萬冊; 華文世界最暢銷的重要文學小說家——余華一九九四年出版至今,長 ... 於 readmoo.com -
#53.盛唐有一位特別的詩人,成功從底層翻身! - 遠見雜誌
後來父親去世,高適就靠親友接濟為生。但是,他也有大志向,希望長大能建功立業。於是他廣泛遊歷,結交了很多朋友,李白、杜甫、王之渙、王昌齡都 ... 於 www.gvm.com.tw -
#54.第二章「盛唐」概念與唐詩分期論的形成 - 政大學術集成
帶涉及批評家對唐代詩人的討論,尤應特別著重在盛唐詩人。 歷來有一種流行觀點,認為嚴羽是唐詩分期論的鼻祖,甚至以為眾所周知的「初、. 盛、中、晚」四唐之分,也是 ... 於 ah.nccu.edu.tw -
#55.盛唐詩派 - 中文百科知識
盛唐 詩人主要分為山水田園派與邊塞詩派兩派。山水田園派以王維與孟浩然為首,稱為王孟;邊塞詩派則以"七絕聖手"的王昌齡為佳,另有高適,岑參,並稱為高岑。 於 www.easyatm.com.tw -
#56.110下一段一年級國文試題.pdf - 中山國中
下列有關〈傘〉一詩的寫作分析,何者說明正確? ... (C)〈春望〉與〈終南山〉兩首詩皆須要求對仗 ... 盛唐時期近體詩發展鼎盛,形成四大流派。 於 www.csjh.kh.edu.tw -
#57.邊塞詩派_百度百科
邊塞詩派是中國唐代詩歌流派。漢魏六朝時已有一些邊塞詩,至隋代數量不斷增多,初唐四傑和陳子昂又進一步予以發展,到盛唐則全面成熟。該派詩人以高適、岑參、李頎、 ... 於 baike.baidu.hk -
#58.論晚唐的「詩名」:一個文學社會學的考察 - 師大學報
關於初、盛唐時期的情形,可參看陳鐵民。〈唐代的詩壇中心與詩人的地位及. 影響〉,載於《唐代文學研究》,傅璇琮(桂林市: ... 於 jntnu.ord.ntnu.edu.tw -
#59.課程介紹- 唐詩| 臺東大學 - 網路學園2.0
在中國古典詩歌史上,盛唐始終處於固定不變的中心位置,且規範著所有後代詩人的地位。然則,誠如作者指出,吾人如欲對此一時代及其詩歌作全面之評價,就必須注意下列四點: ... 於 eclass.nttu.edu.tw -
#60.邊塞詩人 - 華人百科
除此之外,盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩,這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。 ... 其創作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中:初、盛唐邊塞詩多昂揚 ... 於 www.itsfun.com.tw -
#61.半小時漫畫唐詩| 誠品線上
超佛系的山水田園詩派盛唐詩壇中,山水田園詩派是個大門派,王維和孟浩然是這一派的「扛 ... 五、盛唐老大哥(二):官場詩壇兩開花—張九齡六、邊塞詩派是怎麼煉成的? 於 www.eslite.com -
#62.詩派 - 阿摩線上測驗
30.有關唐詩的說明,下列敘述何者有誤? (A)依時間可分初、盛、中、晚四期,王維、孟浩然、李白等皆是盛唐大家 於 yamol.tw -
#63.盛唐詩人享譽盛名除了李白、杜甫,還有誰?|shootingbuy
其詩以七絕見長,邊塞詩最著,與岑參、高適、王之渙並稱「唐代四大邊塞詩人」,四傑以後,再無邊塞詩,也有「詩家夫子王江寧」之譽,又被後人譽為「七絕 ... 於 shootingbuy.cc -
#64.目 次
〈赤壁賦〉 . 議論、敘述皆可. 入詩 .江西詩派 . 婉約派 . 豪放派 ... 畫,畫中有詩」。王維與孟浩然同是盛唐山水田園詩的重要作家,合稱「王孟」。後人編. 於 teach.knsh.com.tw -
#65.唐朝唐代的文學藝術
據《全唐詩》所錄,其中詩人二千三百餘家,作品四萬八千餘首。唐詩的發展一般可分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。初唐前期流行的仍然是南朝的浮艷詩風。 於 www.china10k.com -
#66.唐代近體詩發展
盛唐. 玄宗開元初年-代宗大曆初(約五十年). 王維、孟浩然、岑參、高適、李白、杜甫. 李白所代表的積極浪漫主義成為盛唐詩歌的主流;另有邊塞詩派、田園詩派共同創造盛 ... 於 teacherweb.tnnua.edu.tw -
#67.唐詩分幾派,你愛哪一派? - 每日頭條
一般來講,我們對唐朝時期的詩歌採用四分法來劃分,分別是:初唐時期、盛唐時期、中唐時期、晚唐時期。 ... 詩派:山水田園詩派。 於 kknews.cc -
#68.半小時漫畫唐詩- 大雁出版基地
唐朝大戰「僵詩」? ... 盛唐詩壇中,山水田園詩派是個大門派,王維和孟浩然是這一派的「扛霸子」,江湖人稱「王孟」。 ... 邊塞詩派都寫些什麼? 於 www.andbooks.com.tw -
#69.唐詩之分期及代表作家 - 個人新聞台
劉禹錫(詩豪)、張籍. 自然詩派. 田園山水. 1.著力於自然山水之歌詠,鄉村生活之描寫。 2.以恬淡之筆法,造成恬靜之詩風。 王維(詩佛)、孟浩然、. 於 mypaper.pchome.com.tw -
#70.盛唐時期詩詞裏的春天 - 新華網
盛唐 時期詩詞裏的春天---自古以來,文人墨客對花草樹木有著深厚的情感, ... 而詩人眼裏的春天,正是這盛世的再現,大詩人白居易的《春遊》一詩 ... 於 big5.news.cn -
#71.題解 夜雨寄北回授課大綱杜甫李商隱作者回授課大綱作者
(3) 浪漫派:李白*(詩仙、詩俠) (4) 寫實派:杜甫*(詩聖、詩史). *並稱「李杜」. 看下頁. 文體補充:唐詩四期代表(2/2). 中唐:盛唐的延續(代宗大曆) 於 xmedia.ltcvs.ilc.edu.tw -
#72.萬里雲蹄越嶺來 集思廣益 唐代詩人
唐詩四期: (1)初唐:四傑王、楊、盧、駱,沈佺期、宋之問(兩人完成律詩格律),陳子昂、張九齡(結束齊梁麗靡,開創盛唐詩風)。 (2)盛唐:杜甫(詩聖)、 ... 於 area.hcjh.tn.edu.tw -
#73.國學常識:歷代文體流變、細節、比較表整理 - 翰霖補習班
四、『詞』重點整理 ; 別稱, 1.詞須合樂,故稱曲子詞,後簡稱為詞 2.詞由詩演化而來,故又稱詩餘 3.句法參差,長短不齊,又稱長短句 4.乃入樂之歌辭,故又 ... 於 www.han-lin.tw -
#74.盛唐別業詩創作傳統的形成與發展 - 清華學報
山莊宴集、十二月的韋嗣立山莊宴集、景龍四年的長寧公主東莊宴集皆為顯例。賈晉華,《唐代. 集會總集與詩人群研究》(北京:北京大學出版社,2001),頁18、52、 ... 於 thjcs.site.nthu.edu.tw -
#75.盛唐山水田園詩派奥王孟的詩歌創作 - CORE
田園山水詩,是中園南朝宋初取代玄言詩而興起的. 一種詩組。 く文心!磯龍・明詩〉中説:“宋初文I泳,髄有国革。庄老告退,而山水方 ... 於 core.ac.uk -
#76.36首唐詩名作,就是一部唐詩簡史,伴你一覽大唐風光| 李白| 杜甫
唐朝的詩歌流派甚多,“吳中四士”是初唐到盛唐過渡中最為知名的詩人,. 包括張若虛、賀知章、張旭、包融,. 他們的詩,多了浪漫主義的色彩,似包羅萬象的大 ... 於 www.soundofhope.org -
#77.國學常識:詩的常識與格律派別分期尊號一. 近體詩常識:5 分
4. 押韻:偶數句句末字的⑥ 韻相同;⑦ 韻腳=韻角:句末押韻的字。 ... 盛唐李白、杜甫、王維、孟浩然、王昌齡、高適、岑參、王之渙、崔顥。 3. 中唐韓愈、柳宗元、元 ... 於 www.habook.com.tw -
#78.清初至清中葉文學--3清初的詩派和詩人
他反對當時依附盛唐的詩人專學“九天閶闔”、“萬國衣冠”的“空殼子”、“大帽子”,自以為“高華”、“壯麗”,於是選錄王維以下四十二人的詩為《唐賢三昧集》,目的是為了“剔出盛唐 ... 於 www.ebaomonthly.com -
#79.唐代著名的詩人有哪些唐代名詩人的代表作- 人人焦點
大唐國力的強盛孕育出了燦爛的詩歌文化,衆多偉大而傑出的詩人把這一時期的詩歌藝術推向了高峯。唐代的詩歌大致可以分爲初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。 於 ppfocus.com -
#80.L06_唐詩選
下列有關夜雨寄北詩中字詞的說明,正確的選項是: (A)「君」指作者 ... 繡口一吐就半個盛唐」,以上是余光中隔水觀音詩集中的三句詩,就詩意而言,所歌詠的詩人是誰? 於 www.klsh.kl.edu.tw -
#81.唐詩格律+派別(國學常識) Flashcards - Quizlet
浪漫派. 王昌齡. 詩天子、詩家夫子; 邊塞派. 孟浩然. 詩星; ... 絕句→沒有限制;律詩→頷(3、4句)、頸聯(5、6句)必須對仗 ... 初唐、盛唐、中唐、晚唐. 於 quizlet.com -
#82.審美的游離︰論唐代怪奇詩派 - 博客來
只是在唐詩研究中,主要集中在盛唐︰以大歷、元和為中心的中唐五六十年,詩人和詩作在數量上雖超過盛唐,而研究方面,除個別作者外,卻比較近于冷落。其原因,一般認為不在 ... 於 www.books.com.tw -
#83.絕句選學習單.doc
漢賦, 漢代, 半詩半文混合體,需押韻,僅供諷誦。 漢代文學主流,四大韻文之一。 ... (A)王之渙,盛唐詩人,擅寫邊塞風光(B)王維,詩多描寫山水田園,世 ... 於 rouger1210.weebly.com -
#84.明代復古詩論發生與成長的內外因素
在詩歌發展至初、盛唐而體制大備的歷史背景下,宋人以其獨具的識力與. 氣魄,另辟詩歌發展的蹊徑,詩人們把注意力從唐詩的抒情氣象,轉移到對社. 會生活的批判,對天理人欲 ... 於 ir.nptu.edu.tw -
#85.唐詩四期及其代表人物 - 光在哪,神在那。
盛唐 (自唐玄宗開元元年至唐代宗永泰元年,約50年) · 浪漫, 在詩的體裁、內容或作品風格上,兼有王、孟、岑、高二派之長。 ; 盛唐 (自唐玄宗開元元年至 ... 於 vent4.pixnet.net -
#86.唐詩大觀園
唐詩四期及詩人的別稱、並稱. 唐詩四期. 時期. 代表作家、派別. 初唐. 唐初→玄宗開元. 出唐四傑. 盛唐. 開元→代宗大曆. 一、浪漫派:李白【 】、【 】. 於 md1.mdhs.tc.edu.tw -
#87.蜀地唐詩的發端與終結
明人高棅在《唐詩品匯·總序》裡,將唐詩歷史分期為四個。初唐(大體指唐代開國至唐玄宗先天元年,公元618—712年),盛唐(玄宗開元元年至唐代宗大歷元 ... 於 sc.people.com.cn -
#88.蔡玲婉 - NUTN 國立臺南大學專任教師簡歷
王維的人物詩成就可與李頎比肩,並影響杜甫,在盛唐的人物詩創作上具有先導、示範的 ... 型態可從系統化教學、聯絡教學、課程統整教學與學校本位課程四大方向來進行。 於 gaweb.nutn.edu.tw -
#89.唐詩「四唐」分期說的理論商榷
輔證以《滄浪詩話·詩辨》中所云:「論詩如論禪:漢、魏、晉與. 盛唐之詩,則第一義也。大曆以還之詩,則小乘彈也,已落第二義矣。晚. 唐之詩,則聲 ... 於 tpl.ncl.edu.tw -
#90.宇文所安〈文化唐朝〉的書寫策略及其文學史學意義
48 ﹝美﹞宇文所安著,賈晉華譯:〈杜甫〉,《盛唐詩》,頁229。 Page 26. 中國文學研究第五十四期. ‧26‧. 於 www.cl.ntu.edu.tw -
#91.請問「邊塞派」怎麼分辨呢?⭐️ - Clearnote
現代網路搜尋資料便利,若要上網查有關盛唐「山水田園派」的作品, ... 派–王維、孟浩然邊塞派–高適、岑參、王昌齡、王之渙浪漫派–李白社會詩派–杜甫. 於 www.clearnotebooks.com -
#92.印刷傳媒與宋詩之學唐變唐 - NCKU, 成功大學-中國文學系
杜甫既為王安石、蘇軾、黃庭堅及江西詩人所師法,. 前後標榜推揚,於是蔚為宋詩之典範。此自宋人選唐詩,杜甫詩廣受青徠,可以知. 之。 試比較《四家詩選》選 ... 於 chinese.ncku.edu.tw -
#93.7-1 唐詩中的兩大巨星 李白和杜甫」
明星詩人,同學們知道哪些唐代的明星詩 ... 1、協助學生將自然段第4、5 段中,相關「李 ... 中國的讀書人幾乎沒人不認識李白和杜甫──盛唐詩壇中兩顆閃耀的巨星。 於 priori.moe.gov.tw -
#94.論唐代樂府詩之律化與入樂 - 中山中文
唐代樂府詩的興盛,除了詩人擬作及自創新樂府外,當然也. 有初盛唐以來,諸帝對音樂的好尚和提倡等因素。 4. 唐樂府之新風貌展現在諸多方面,首先是形式上的多樣,唐人 ... 於 www.chinese.nsysu.edu.tw -
#95.大唐最牛20位詩人,把中國最好的月色寫絕了 - 夏小強的世界
此人當時詩名已經很盛,連李白都很膜拜,說「吾愛孟夫子,風流天下聞」。 孟浩然. 孟浩然一生與山水田園為伴,但並非沒有用世之心。他曾兩次入長安 ... 於 www.xiaxiaoqiang.net -
#96.文言文:唐詩
盛唐 的兩大詩歌流派是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以高適、岑參為代表的邊塞詩派。而李白和杜甫便是盛唐雙峰並峙的大詩人,他們的詩歌代表了 ... 於 www.i-learner.edu.hk -
#97.穿越盛唐,这些唐诗大家你都认识吗? - 大咖讲坛
捧一本《唐诗三百首》,映着窗前明月穿越盛唐,我们是幸运的。唐朝是继隋朝之后的大一统 ... 为田园山水诗派的代表诗人之一。储光羲于开元十四年(726 ... 於 dxs.moe.gov.cn -
#98.高中國文國學常識:唐詩的分期與派別 - 香瓜星球的日常- 痞客邦
一、初唐:醞釀形成期. 初唐四傑:王勃、楊烔、盧照鄰、駱賓王. 格律詩的完成:宋之間、沈佺期. 復古派:陳子昂 · 二、盛唐: 黃金時期. 社會寫實詩派: ... 於 apple1880.pixnet.net