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中華蝠蛾之生物學特性及蛹蟲草接種家蠶之研究

為了解決網紅君君五桐號的問題，作者梁家源 這樣論述：

本論文將分為兩個部份，第一部份為探討中華蝠蛾 (Endoclita sinensis) 之生物學特性。中華蝠蛾為鱗翅目、蝙蝠蛾科 (Lepidoptera：Hepialidae)　之昆蟲。本研究旨在觀察中華蝠蛾之生活史及生物學特性。研究結果顯示，該幼蟲會於林木之樹幹內蛀食孔道，且利用絲、碎屑及排泄物封閉蛀食孔口，並以蛀食孔周圍之植物癒傷組織為主要食物。在野外，其幼蟲呈聚落狀分佈，其終齡幼蟲雌蟲體長和體重，分別為86.5 ± 11.4 mm和6.5 ± 2.0 g，與雄蟲之體長和體重64.0 ± 12.8 mm、2.8 ± 1.3 g具有顯著性之差異。在毛序之分佈上，中華蝠蛾終齡幼蟲前

胸微毛區之D1、SD1和SD2形態特徵與Aenetus和Phassus屬同為蛀木性及以植物癒傷組織為食者相同。 中華蝠蛾之卵為圓形，表面具小刻點，直徑約0.8 mm，卵期30 ± 3天。在25℃、相對溼度100％時，孵化率達98.21 ± 1.32％。於25℃環境飼養下幼蟲共有6個齡期，各齡期之頭殼寬分別為0.3 ± 0.1、0.6 ± 0.1、1.7 ± 0.3、4.6 ± 0.6、6.8 ± 0.8、8.4 ± 0.3 mm。剛孵化之幼蟲並無啃食卵殼之行為，個體之間皆為單獨生活，會因競爭生長空間而有相互攻擊之現象。本研究發現中華蝠蛾幼蟲對含有血桐木粉成分之人工飼料，具有誘引取食之現象

。幼蟲化蛹前會於孔道中綴絲，絲為一層層與孔道垂直，且類似蜘蛛網狀之結構，幼將會於孔道底部化蛹，幼蟲期為294 ± 14天。中華蝠蛾幼蟲在21℃、24℃、27℃及30℃四種不同溫度與ADⅠ、ADⅡ、ADⅢ和ADⅣ四種不同人工飼料飼養下，其發育時間和體長均具有顯著性之差異，總幼蟲期為27℃中以ADⅢ人工飼料飼育之發育期為259.2 ± 3.8日最短，21℃中ADⅠ人工飼料飼育之發育期為321.0 ± 1.6日最長。中華蝠蛾蛹為圓筒形，長54.8 ± 5.2 mm。於蛹期時，可以由腹部末端之外性器分辨雌雄蟲。在羽化前蛹會利用旋轉蠕動之方式，將蛹體移至蛀食孔處羽化，蛹期為25 ± 4天。中華蝠蛾成蟲口

器退化，觸角絲狀且不發達，長0.5 ± 0.2mm。前翅基部具翅垂，其顏色為黃褐色，有許多深褐色之斑塊與黑色線條，中室有一塊白點；後翅為黑褐色，無其他翅紋。雄蟲體較細瘦，體長3.8 ± 0.5 cm，展翅5.8 ± 0.7 cm，後足之脛節上具有橘色之費洛蒙腺；雌蟲體較粗壯肥大，體長4.8 ± 0.8 cm，展翅8.9 ± 0.6 cm。成蟲平均壽命約為7天。本研究已可利用人工飼料餵飼中華蝠蛾幼蟲生長發育。中華蝠蛾成蟲之交配和產卵可能受光週期及環境溫度變化等因素影響，仍需再作進一步深入探討。 第二部份為蛹蟲草之生長特性及接種家蠶之研究，蛹蟲草 (Cordyceps militaris (

Vuill.)) 又稱北蟲草或北冬蟲夏草，為麥角菌科(Clavicipitaceae) 蟲草屬 (Cordyceps) 之昆蟲病原真菌 (entomopathogenic fungus)。本研究旨在探討人工誘導蛹蟲草子實體發生及生長所需之條件，並分析比較子實體與菌絲體之化學成分。研究結果顯示，採集自阿里山森林遊樂區塔山步道之蛹蟲草其菌絲之最適培養基為YMB培養基，最適培養溫度條件為23℃。利用蛹蟲草之菌絲培養液 (濃度82.5mg/ml) 做為接種原，以菌液注射方式接種，接種後進行蛹體覆蓋處理，移入23 ± 2℃光照10小時之環境下，並保持透氣維持80％之相對濕度，可成功誘導出子實體。

化學成分分析結果顯示，以蛹蟲草菌接種於家蠶蛹所形成子實體之多醣體含量163.51 ± 3.96 mg/g，及蟲草素含量98.20 ± 0.82 mg/g較菌絲體者為高；而腺苷含量則以冬蟲夏草菌絲體含量23.72 ± 0.08 mg/g較子實體者為高；胺基酸則以蛹蟲草菌接種於家蠶蛹所形成子實體之天冬氨酸含量31.820mg/g、麩氨酸含量41.263mg/g、及精氨酸含量17.31 mg/g 比人工培養基培育之蛹蟲草子實體者為高。

簡媜散文風格暨《水問》、《月娘照眠牀》之自然意象書寫研究

為了解決網紅君君五桐號的問題，作者吳靜如 這樣論述：

摘要中國的散文作為尚實且崇美的文類，古往今來均有其重要價值。現代散文處於風起雲湧的時代氣象與多元媒體的文學現場中，尤其能率先反映出其間的微妙變化，而女性散文所特具的細膩質感，尤其能深刻記錄下對於人事物由外而內的完整思索歷程。簡媜散文無論在主題內涵之廣涉、計劃性寫作之理路、辭采語言之豐富、文學創新之嘗試方面，均展現出一種儼然女性散文之典型的泱泱大度。她的散文可說是呈現著一種建立在「不變」的創作基調上而漸次生「變」的善變風格，然而在「變」之中，猶可尋出其變動的軌跡，亦即本論文所嘗試探討的「互見消長的風格本色」，就其散文內在的情感色彩而言，可別出「陰」與「晴」二端，指涉著作者內心的陰鬱內蜷與或者晴

朗外放；就其散文外在的語言調性而言，則有「麗」與「暢」二者，指涉著文字表現的繁麗加網或者簡暢顯露，綜言之，即為本論文所稱的「陰麗」與「晴暢」的風格本色，源於其雙重的生命基調――「孤寂」與「愛」。這兩種風格本色隨著現實簡媜的逐漸由小我朝向大我的關注傾向，雖有強弱互見的趨勢，但是較弱的陰麗風格並未消殞，仍為創作簡媜固守著她情感私領域的城池。簡媜於《水問》、《月娘照眠牀》兩部早期著作中所運用的自然意象密度極高，緣於二書乃是最貼近其原鄉經驗的文字創作，無論在個人文學風格的開創與自然意象的原始運行軌跡上，均有極高的研究價值。另外，簡媜自認「悲觀」的生命本質，經由文字書寫而得到調適，更能藉此自我調適的成果

，進而反哺眾生，於此本論文中亦將一探。本論文以縱線論述簡媜散文風格的形成歷程，期能為簡媜散文建立起初步而全面性的創作圖象，更希望能藉由對簡媜自然意象書寫的探究，稍稍觸發有識之創作者由景入情、體察自然的文學情懷。