寫實主義電影導演的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦吳洛纓,鄧惠文寫的 療癒陷阱:被世界遺棄時,你想如何被接住?【限量作者簽章版+寫字成癮習字箋】 和麥可.里德,傑克.康寧漢的 吉卜力電影完全指南都 可以從中找到所需的評價。
另外網站導論 - 臺灣藝術教育網也說明:這麼多產量的作品之間的敘. 事形式和電影風格非常類似,明顯的形成一股新浪潮運動。新浪潮影片最明顯. 的創新特質在於這些年輕導演外表不修邊幅,讚揚義大利的新寫實主義 ...
這兩本書分別來自遠流 和黑體文化所出版 。
國立中正大學 台灣文學與創意應用研究所 王萬睿所指導 黃唯碩的 鍾孟宏電影的黑幫形象: 黑色美學、男子氣概與底層文化 (2021),提出寫實主義電影導演關鍵因素是什麼,來自於鍾孟宏、幫派、後新電影時期、黑色電影、場面調度。
而第二篇論文國立清華大學 中國文學系 王友輝、李貞慧所指導 許正平的 劇本敘事中的家・國再造: 以李國修、紀蔚然、吳念真劇作為核心 (2021),提出因為有 臺灣現代戲劇、本土論述、李國修、紀蔚然、吳念真的重點而找出了 寫實主義電影導演的解答。
最後網站法國新浪潮:《電影筆記》影評催生的是楚浮、尚盧高達等大師 ...則補充:這些導演從五十年來的電影中看出心得,最終得到資金,從短片開始實現自己 ... 啟發新浪潮的「新寫實主義」發源地義大利、出現溝口及小津的日本、百代 ...
療癒陷阱:被世界遺棄時,你想如何被接住?【限量作者簽章版+寫字成癮習字箋】
為了解決寫實主義電影導演 的問題,作者吳洛纓,鄧惠文 這樣論述:
知名精神科醫師鄧惠文╳金獎編劇吳洛纓 以心理視角探討台灣首部心靈宗教犯罪影集《我願意》 從戲劇出入真實人生,直視群體的動力與瘋狂 「每一個願意的背後,都藏著一個不願意。」──鄧惠文 沒說出口的傷痛, 背負內疚的生活, 無人理解的寂寞, 在那些表面平靜、卻舉步維艱的走索人心中, 不相信一點什麼,怎麼活得下去? 而這樣的療癒,又是何時變成了一種陷阱? ●精神科醫師作家鄧惠文,首度針對「心靈療癒」議題發聲 一齣寫實的群像戲,是讓我們檢視自己,也正視每個人的困難。當失意人們走入心靈成長團體,甚至將之視為浮木、交付身心……若我們從旁走過,是否能真的看見
那失落、渴求?是否願伸出溫暖的手,真正說聲「我了解」? ●從戲劇到人生,我們是如何一步步走入「療癒陷阱」的? 人在飛黃騰達時,對靈性和自我探索興趣缺缺,當困境來臨,有某個外力支援,的確好過些,而別人能夠輕易跨越的問題,很可能卡住我們一輩子。這些困境都可能讓我們「願意」投身一個組織,無條件奉獻,甚至被控制。本書透過精神科醫師之眼,溫柔揭開這「願意」的背後、每個人都可能有的心靈缺口。 ●透過心理對話,剝除一層層異色標籤 人都有自我安頓的需求,但每個人要走的路徑極不相同。家庭的崩解、婚姻的消磨、人際關係的失落,還有誰都無法理解的寂寞,書中廣納各式生命議題,從社會文化到深層心理
,爬梳人們步入「療癒陷阱」的背後機制,層層遞進,也讓我們直視內心,更能以此同理旁人,找到出路。 ●交換生命歷練,陪你走一趟尋回自我的旅程 人們確實會「相信一點什麼」,化寄託為生活下去的動力。但當「對未知的好奇」反客為主,成為你我的生命主宰時,又要怎麼自處?一名編劇與精神科醫師在書裡交換生命歷練,共修對於人性的見解,更點出真正的療癒與成長,是要「承擔」與「行動」。 「奔向什麼不重要,只要是往離開現在的方向跑,都值得嘗試。這是絕望之人的最後希望。」鄧惠文醫師說。但願這本無私之書,也能接住每一個需要的走索人。 溫柔推薦 李明璁|社會學家、作家 那些電影教我的事|作家
周慕姿|諮商心理師 洪仲清|臨床心理師 海苔熊|心理學作家 張國洋|大人學共同創辦人 蔡宇哲|哇賽心理學創辦人兼總編輯 為什麼持續有人狂熱投入所謂的「新興宗教」或「心靈成長」組織?這可不是簡單一句「他們很傻」就能標籤解釋的事。──李明璁/社會學家、作家 《療癒陷阱》透過編劇吳洛纓和精神科醫師作家鄧惠文的對談,讓我們更能領略故事的精巧,也能夠洞悉人性的複雜……進而投射至自身,或有著類似處境的親友們。──那些電影教我的事/作家 本書內容極有深度,一層一層地帶領我們進入關於社會、自我的深層心理……翻開這本書,或許,你我都會從中找到一部分的自己。──周慕姿/諮
商心理師 生命總有幽暗……洛纓和惠文的對話,不但為劇中的每個人物和故事做出更豐厚的詮釋,也為那一個又一個令人匪夷所思的問題,找到可能的答案。──海苔熊/心理學作家 作者與心理專家的對話,讓我們可以深入理解每個人到底匱乏了什麼,理解他們的焦慮與孤寂感……若更明白人的心理機制,或許能避免自己陷入類似的狀況,也能以此同理,幫助身邊有類似困擾的人。──張國洋/大人學共同創辦人 我不會保證讀者看完後,可以「一夕開悟,清涼解脫」。這書冊和《我願意》的戲劇一樣,都不是心靈雞湯,更不是處方箋,毋寧是一個提供你傾聽與訴說的樹洞。──黃鵬仁/資深媒體人 原本以為的「笨」,其實是一連串傷痛的
連鎖……閱讀兩人的對談,直面內心的脆弱,也跟著劇中人物從錯誤與挫折中,獲得了一些成長。──蔡宇哲/哇賽心理學創辦人兼總編輯
寫實主義電影導演進入發燒排行的影片
每周爆肝系列再度來臨! 這次要來講的是漫威新影集《獵鷹與酷寒戰士》
剪輯: 麗芳、Bruce Lu
監製/編輯:黃豪瑞(Jasper)
FB(有各種影視迷因): https://www.facebook.com/tessereq/
加入會員:https://www.youtube.com/channel/UC0Q-fBheHysYWz9ObSEzMdA/join
如果你剛來,請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
=====================================
在任務結束之後,他的小組搭檔知會他關於新興起的恐怖組織「旗幟破壞者」的訊息,
這個組織認為被彈指之後的世界確實是更好的世界,
更提倡一個沒有國籍、邊界的聯合世界。
順帶一提,這名搭檔是瓦金托瑞斯,在漫畫中也有帶著獵鷹的稱號,
差別就在於他是被實驗變成人鳥的混合體,不是靠機械飛行。
這個角色在漫畫中是在Sam Wilson: Captain America這個漫畫故事線中首次出現,
其中的故事提到了山姆接下年邁的美國隊長的位置,
更與旗幟破壞者以及「山寨美國隊長」USAgent交手,
所以這影集應該有受到那個系列啟發。
托瑞斯更是向山姆提起了一個陰謀論,說美國隊長住在月球上,
在漫畫中,月球上確實有人,像是之前推出影集卻完全失敗的異人族,
或是即將在動畫系列What if 出現的觀察者。
那麼,有些人一定非常好奇,美國隊長到底去哪裡了?
之前《終局之戰》的導演有解答老隊長的來龍去脈(雖然跟編劇的回答完全互相牴觸)
他們說,隊長真的是在另一個時間線與佩姬白頭偕老,
最後才回到這個時間線把盾牌交給山姆。
所以...他也許是又回到了原本的時間線?或者是不想要造成麻煩,就此歸隱了。
記得,在《蜘蛛人:離家日》之中,我們看到學生製作的影片之中有其中一個畫面是"RIP美國隊長"
所以至少世界認為他是死的
注意此處獵鷹說了一句話:
"When things get better for a group, it gets worse for others"
這裡,我們看到了漫威也許真的想要透過這部政治驚悚影集探討一些不一樣的議題,
獵鷹這句話也許不是在諷刺某個特定的事件,但是絕對是在闡述最近的政治紛爭,
無論是去年的BLM,兩方都無盡地爭論到底誰獲得了比較多好處、特權。
或是近期因為某些族群因為覺得受到進步派興起而日漸壯大的民粹主義,
現代兩極化的政治,全都是起因於「我的東西被另一群人奪走了」。
如英國脫歐,就是原本的英國人因為歐盟移民而感到自己的生存空間被壓縮,
就是因為傳統的價值受到挑戰,而一開口就受到訕笑,才會使脫歐公投成功
甚至是到台灣最近雙方都互相恥笑的政治,全都來自於這種相互「受剝奪感」。
一旦作出修正、反彈,又換成另一方受到壓迫,於此開啟了無盡的循環。
這就只是一句話而已,也許是我想要漫威有深度,為了尋求意義而過度解讀,
但是我不這麼認為,正因為這一集接下來的發展,你馬上就會看到他們欲探討的議題了。
任務完成,山姆來到華盛頓DC發表演說,將美國隊長的盾牌隆重的歸還給政府保管,
他認為一個象徵,如果少了背後帶來象徵的人,就會失去意義。
這種觀點跟《黑暗騎士》三部曲所闡述的觀點完全相反,或許很多人也不會認同,
但是這兩種觀點並沒有對錯,象徵確實是能夠給人帶來希望以及啟發,
然而,如果實際履行理想的人已經不在了,我們是否只是在緬懷歷史?
《獵鷹與酷寒戰士》從前幾場戲就連續展現
它將用超級英雄的故事探討再人性不過的問題:
傳承以及身分。
什麼是傳承?傳承不就是在一個你永遠也看不到的花園裡種下一顆種子,
這不只跟傳承者有關,那些往後在花園裡倘佯的人們,
也必須面對維護這個花園的重擔。
我們,要如何知道前人對於他傳承事物的期待是什麼,其他人又是怎麼看待我們處理這些傳承的?
究竟,我們有沒有義務接下這個我們不願接下、或是無法接下的責任?
美國隊長確實是一個傳奇性的象徵,他象徵著希望、改變、以及堅毅不拔的精神,
有些人也許會說山姆將盾牌歸還政府保管,
將美國隊長的稱號拱手讓人的選擇是個不負責任,甚至懦弱的展現。
但這也正是漫威英雄吸引人之處。
在多數時候,我們看到的英雄,摘下面具終究是一個「人」,
對自己身分感到懷疑、為自己能力不足感到懼怕,是再也人性不過的事了。
山姆可能是因為認為自己不夠格,也可能是不想活在史帝夫的陰影之中。
無論如何,如果這影集接下來能夠不只是蜻蜓點水地探討這個主題,那絕對會是漫威的一大創舉。
接下來,有在現場的戰爭機器找他私下聊天,在對話中隱隱透露了自己擔憂,
現在鋼鐵人跟美國隊長都走了,輪到誰來保護世界?
不需要明說,其實我們也看得出來他自己正在思索如何維護鋼鐵人的遺志,
我就問一句:
為什麼我們這麼少看到超級英雄作品的角色用這種「表面說一句,心理說另一句」的方式呈現?
就因為他們穿著緊身衣,不代表我們不能像這樣給他們微妙的對白啊!
故事此時一個大轉折,我們看到巴奇,也就是酷寒戰士,殘忍地屠殺一群人,
這段真的超兒童不宜,
最後甚至還冷血處決了一個只是剛好倒楣經過現場的路人。
巴奇突然驚醒,我們才知道這全是一場夢境。
在這裡,你可以看到巴奇睡在地板上,這正是戰爭對他帶來的影響,
山姆在《美國隊長2》也有提到這點
畫面再切到他坐在諮商室,心理諮商師問他最近做了什麼噩夢,
想當然耳,他含糊帶過,
但是坦承了他依照諮商師的指示開始「彌補過去」,也就是修正了他在酷寒戰士時期所犯下的錯,
其中一個目標就是被他拱成參議員的九頭蛇走狗,
而他彌補的方式,就是讓參議員被逮捕。
而這整段-抱歉,我會一直稱讚這部影集-透過與諮商師的對話直接尖銳地解構巴奇這個角色,
更在這場極為安靜,後半段甚至只有特寫的戲之中,探討創傷後遺症的影響。
注意此處用了異常的構圖,讓巴奇處於壁紙下方,
象徵著他現在仍然受到這個看似祥和的世界壓迫。
巴奇一直以來都是像是個襯托美國隊長的配角,現在我們終於開始進入他的本質。
跟汪達一樣,這影集透過他來探討創傷,
但是巴奇的創傷不是來自於他所失去的親人,而是自己在過去犯下的駭人罪行,
雖然他並不是出於自願,但是就如現實生活中,
人們總會將許多錯誤完全怪罪於自己身上,久而久之,
這就形成了一層如繭一般的防護網,把所有試圖親近之人都拒於門外。
就如巴奇現在所做的一樣,我們害怕會再次犯錯,即使那錯誤並不見得是出於自己。
即使是如這場戲之中的醫生,堅定地告訴巴奇「你自由了」,
失去指令和目標的他反而變得漫無目地與迷惘,
這個世界仍然有如囚牢,好似隨時都會再次把他一把攫走
而每個人面對創傷的方式也都有所不同,有時較為劇烈,
像是把一整個城鎮綁架飾演一場情境喜劇之類的劇烈法。
有時,如巴奇,不過就是想彌補自己曾造成的傷害。
無論採用什麼方式面對,漫威目前這兩部影集都顯示「孤立」所帶來的附帶傷害,
就這樣,在這五分鐘之內,這影集就給巴奇帶來了好幾部電影都無法達成的立體。
回到故事劇情,我們看到巴奇幫鄰居解決糾紛之後-
你沒有聽錯,幫鄰居解決糾紛,這影集就是這麼日常化,我超愛。
這也讓人想起了美國隊長第一集,
巴奇真的很愛在巷子裡救人。
兩人到壽司店吃飯,而鄰居就這樣一言不合幫他把妹,
問服務生要不要跟巴奇約會,而對方就這樣爽快地答應。
但是鄰居在看到桌上的紅豆麻糬之後,突然潸然淚下,
說他兒子以前最愛吃麻糬,但是在出差的時候突然被殺害,警方也不願意告知死因。
我們可以看得到巴奇的神情不太舒服,等一下就會知道為什麼了。
接下來的這場戲則更讓人驚喜,畫面來到了山姆的老家,
我們才知道他有個妹妹,還有兩個外甥,
在對話之中,我們得知了妹妹因為經濟困難而想要賣掉父母親所遺留的的漁船,
但是山姆不願意,認為一定有其他的解決辦法,他可是復仇者聯盟的獵鷹啊!
這一整段,以及接下來的許多橋段,都是用這種寫實主義的自然手法拍攝,
運用手持鏡頭,親密地跟隨角色。
如果你給一個不知情的人看,他甚至會以為這是個小眾獨立電影。
(再次表示,我真的超愛。)
在多次上演拯救世界以及英雄內心掙扎的偉大戲碼之後,
漫威在山姆身上第一次探討了所有人-幾乎所有人-
都會面臨的問題:錢。
你可能會想問:為什麼?
漫威有這麼多形形色色的角色,為什麼要兩個角色探討如此稀鬆平常的問題?
但這也許就是重點-希望是啦。
這影集接著《汪達幻視》的奇異詭譎,從預告中看來似乎又要走回漫威的公式化,
可能是間諜片、又是可能戰爭片,總之就是會以很爽的動作戲作為核心。
然而,第一集直接告訴了觀眾,不,這並不只是那樣的影集,
我們要把這幾個角色當成人來看,這已經不再是你習慣的超級英雄作品了。
而在這樣的切入點之下,
我們更能夠深刻體會彈指以及五年後反彈指兩大事件對於這個世界的劇烈影響,
這不再只是個毀天滅地的危機,而是深刻影響到原先社會的本質,甚至造成歧異的變因。
想想看,在彈指之後,世界全然失序,有些人失去身邊的人,重要基礎機能無法運作,
在一陣慌張之後,世界好不容易恢復運作,人們好不容易學會放下,
但是...在五年之後,浩克彈指,消失的人口忽然又出現。
這好不容易重新建立的秩序又瞬間被打亂,
人們辛苦建立的生命觀又變成了不知如何應對的焦慮。
光是從山姆與沒被彈走的妹妹對話就能看得出來,
那些留在世上的人,必須獨自面對被彈掉的人無須面對的恐懼以及無助,
當然也無法維持正向思考,只求如何生存下去。
而這也不只是漫威奇幻的世界,在現實世界中的2020年之後,
我們恐怕也無法完全回復以往的狀態。
說說看,即使是在疫情完全解決之後,你敢不戴口罩上捷運嗎?
故事回到山姆身上,他與妹妹到銀行貸款,但是,即使山姆是個多次拯救世界的英雄,
銀行還是無法借錢,他們只能悻悻然地離開。
這十足顯現了山姆所代表的問題,即使是像他這樣的英雄,
還是會面臨現在眾多非裔美國人面臨的問題。
不是明擺著的歧視,那當然還是有,而是這種因為膚色而產生的差別待遇,
我不敢說如果他是白人就能馬上借到錢什麼的,但是這場戲絕對是有其諷刺標的,
無論是日漸重新崛起的種族主義,還是只能在底層打轉、永不得翻身的邊緣族群。
更是一再深化「彈指」這個漫威大事件對於一般市民所造成的影響,
這不只是失去自己親近的人而已,更是加強了人與人之間的隔閡以及不信任。
全宇宙的人,等於是硬生生地產生了五年的代溝。
也許,山姆無法接下美國隊長的傳承,還是與自己的身分不斷掙扎,
就是因為他打從心底知道,分歧的美國,還是無法完全接受他成為美國隊長。
當然,漫畫中也有一個橋段直接講出了這點
下一場戲,則更加深了這點諷刺,
山姆在電視上看到了國防部驚為天人的宣布:
為了維持美國的傳統,保持啟發人的象徵,國家決定指派新一任的美國隊長,
他手上拿的,就是山姆捐贈給博物館的盾牌。
此外,你還可以看到他的腰間掛了一把槍,
一個美國隊長在二戰過後就再也沒有使用過的武器,
當然,你不用槍,怎麼代表美國價值勒?
而這一整段刻意呈現得像《黑袍糾察隊》那種假惺惺的人工英雄形象,
新美國隊長的微笑看起來正義凜然,卻又不懷好意。
再一次地,這影集又強化了「傳承」這主題,
一個人的傳承並不是自己,或是自己真正在乎的人所能夠定義的,
傳承,或是象徵,許多時候只會被某些強大勢力用來操作情勢,達成私利。
但是,這樣反而也更顯現了像是山姆以及巴奇這種人存在的必要性,
也證明美國隊長看上他們繼承自己理念的眼光。
汪達幻視 正義聯盟 獵鷹與酷寒戰士
鍾孟宏電影的黑幫形象: 黑色美學、男子氣概與底層文化
為了解決寫實主義電影導演 的問題,作者黃唯碩 這樣論述:
自 1987 年臺灣解嚴後,電影審查制度放寬,讓臺灣電影導演能夠更為自由的選擇題材,尤其「幫派」為主軸的電影題材一直被眾多導演廣泛使用,透過男性幫派角色來再現當代社會議題。隨後臺灣電影沉寂一陣子,於 2008 年進入「後-新電影」時期,一批後新電影時期的導演逐漸嶄露頭角,而其中鍾孟宏導演被認為承繼新電影時期的寫實風格,且他的電影作品也多以「幫派」來命題,不過鍾孟宏所形塑的幫派角色形象不單只是再現社會議題以及新電影時期的美學風格,也呈現猶如西方黑色電影的美學風格,故具有深入研究價值。 本論文將透過鍾孟宏電影作品《停車》、《一路順風》、《陽光普照》三部劇情長片來探析鍾孟宏電影中幫派角色的形象與意
義,並透過西方黑色電影理論框架與在鍾孟宏場面調度下,是如何處理這些幫派角色的銀幕空間表演和拍攝鏡頭,以此梳理鍾孟宏如何賦予電影作品內幫派角色的形象,並試圖回應為何鍾孟宏多以幫派角色來推進電影敘事劇情。
吉卜力電影完全指南
為了解決寫實主義電影導演 的問題,作者麥可.里德,傑克.康寧漢 這樣論述:
第一本英語世界「吉卜力學」百科全書式的圖文書 以生動有趣、知識爆量的書寫探索吉卜力所有的作品 搭配近200張精美圖片,是吉卜力迷不可不敗的人氣指南 「我想創造具真實性、精彩、帶點諷刺意味,但最重要的是,一部美麗的電影。我想描繪一個認真追求夢想的人。夢想帶有一種瘋狂的毒性,而這種毒性不能被隱藏。」──宮崎駿寫於2011年《風起》製作計畫 吉卜力動畫電影在全球颳起的旋風從未歇止,除了賣座電影,也陸續推出周邊商品並開設美術館,吉卜力公園也即將於2022年年底開幕,繼續擄獲影迷的心。 吉卜力工作室成立於1985 年6 月15 日。工作室的名字發想自宮崎駿,身為飛行器迷的他以二戰
期間義大利飛行巡邏隊「吉卜力」(Ghibli)為名,這個義大利文有「從撒哈拉吹向地中海的溫暖氣流」之意。自創立以來,吉卜力有如一股創意暖流,席捲了日本動畫產業。從1984年的《風之谷》到2020年的《安雅與魔女》,吉卜力動畫作品是許多人的成長回憶,也影響了無數創作者,儼然成為動畫史上一座無法超越的山。 今年81歲的宮崎駿從1960年代開始創作生涯,在1979年完成第一部動畫劇情長片《魯邦三世.卡里奧斯特羅城》。當時Animage雜誌的編輯鈴木敏夫是宮崎駿的熱心支持者,邀請他從1982年開始在雜誌上連載《風之谷》漫畫,並於1984年發行動畫長片。後來鈴木敏夫、宮崎駿和他的導師高畑勳三位人物
成為吉卜力三巨頭,創立吉卜力工作室,並製作出一部部膾炙人口的動畫劇情長片,奠立了日後的事業版圖。 鈴木敏夫是吉卜力的總軍師,為工作室尋找資金、挖掘人才,想方設法將作品推到國際舞台上。兩位動畫天才宮崎駿和高畑勳,則在他的保護下恣意揮灑才華。宮崎駿的作品以幻想題材著稱,毫不保留地表現對飛行的熱愛、反戰思想、環境意識及世界和諧的冀望;而高畑勳則講求「不辭勞苦地研究」和「一絲不苟的寫實」,畫功考究細節,致力表現風格上自我突破。兩位大師撐起了吉卜力的一片天,也盡力培育工作室年輕一代的動畫師──庵野秀明、西村義明、米林宏昌、片渕須直……日後都成為獨當一面的動畫家。 這本最新的吉卜力電影書回顧吉
卜力每一部長片,搭配了大量精美劇照與海報、創意團隊與工作室的照片,帶領讀者推開吉卜力工作室被植物遮蔽的大門,進入吉卜力的魔法世界。 本書改編自廣受好評的Podcast節目Ghibliotheque,堪稱英語世界第一本「吉卜力學」百科全書。每個段落都像是重現了Podcast節目的錄製現場,寫作風格輕快易讀。翻閱本書時就如同兩位資深吉卜力愛好者坐在你身邊,為你仔細講解每部片的開場與結尾,並還原吉卜力作品的溫度和全貌,令人意猶未盡。 在書中,我們宛如乘著吉卜力的想像飛行器,遨遊在幻想的天空中,見證吉卜力作品每個振奮人心的時刻:娜烏西卡乘著風穿越腐海,巴魯與希達唸著天空之城古老的咒語,梅在
森林中掉落在龍貓的肚子上,漫天螢火蟲下節子與清太的笑容,魔女琪琪飛上天空的那一刻,魔法公主小桑堅毅的眼神,千尋憶起與白龍的往事……吉卜力結合風格與故事,為世界帶來珍貴寶藏,一次次以勇氣和希望鼓舞人們。他們製作的不只是動畫,也是每一次向世界重新出發的理想。愛與友情、成長與付出、環境與和平……都是吉卜力不斷創作的主題。 我們也跟隨本書來到吉卜力工作室的每個階段,深入宮崎駿和高畑勳在創意與生涯上的掙扎,見識到新人導演如宮崎吾朗及米林宏昌以嶄新的創作視野展望未來。吉卜力工作室從草創初期的沒沒無名到今日聞名遐邇,至今已不只一次宣布要停止動畫製作。近年來隨著吉卜力美術館和公園落成、宮崎駿重啟創作《你
想活出怎樣的人生》,似乎正在宣告著,吉卜力茁壯的生命力絕不會就此停歇。 從標誌性的《龍貓》片頭開始,我們一起往吉卜力世界出發吧! 本書特色 ※《吉卜力電影完全指南》結構解剖: 本書內容涵蓋電影背景介紹、資訊補充小邊欄、導演與製作人訪談、相關文章節錄、各種吉卜力相關的小道消息、影迷式分析與點評、電影海報、劇照、幕後花絮……應有盡有,是骨灰級吉卜力影迷傾盡全力、進入吉卜力魔法世界的探險報告書! ※收錄豐富的圖文內容: ◎採訪吉卜力的重要推手、天才導演、新晉主創、技術人員的訪談內容整理,各自暢談幕後製作祕辛。 ◎匯整每部吉卜力電影的創作動機、製作過程、發行、導演後記和
影迷評價。 ◎為吉卜力全集24部電影提供從風格、故事到動畫技術的專業影迷評論。 ◎收錄近200張精美電影劇照、工作照、手稿、原版海報。 ※吉卜力堪稱是日本動畫界的「兵工廠」,當今一線動畫家都曾為吉卜力賣命: ◎為什麼宮崎駿看完庵野秀明所畫的分鏡表,便立即決定將《風之谷》最重要的段落交付給他? ◎原來《魔女宅急便》的導演並非宮崎駿,而是日後製作出《謝謝你,在世界的角落找到我》的片渕須直,為何臨時換將? ◎西村義明為了協助高畑勳作品《輝耀姬物語》的前期製作,前後竟花了他生命中三分之一的時間! ◎細田守為了守護自己作品的風格與原創性,最後不得不退出《霍爾的移動城堡》的製
作團隊! ※「吉卜力三巨頭」緊密的關係讓工作室維持近40年而屹立不搖: ◎高畑勳是宮崎駿的導師,但他拒絕協助製作《風之谷》,讓宮崎駿酒後淚流滿面。 ◎鈴木敏夫形容高畑勳是稱職的製片人,一旦擔任導演,「一切就會變成麻煩」;對宮崎駿來說:「『阿朴先生』(高畑勳)是最令我抓狂的人,同時也是最讓我信任的人。」 ◎高畑勳形容風格相異但惺惺相惜的宮崎駿:「我們可以輕易地從他的作品中感受到他的深度。」 ◎鈴木敏夫為了阻止迪士尼高層刪改《魔法公主》,竟拿出武士刀,大喊「不准剪!」 ◎宮崎駿與高畑勳對《平成貍合戰》片名中「平成」二字爭執不下,而國際版片名「Pom Poko」竟是貍貓敲著
肚子的聲音! ◎工作室創立之初,曾接受日本航空委託創作一支專供機上觀賞的45分鐘動畫的案子,將雜誌上連載的豬角色轉變為飛機上的動畫短片,宮崎駿在1991年的備忘錄中寫道:「《紅豬》應該是一部提供給那些在航程中已筋疲力盡的商業人士,讓他們在缺氧的狀態下也能好好被娛樂的作品。當然,它也會吸引小孩及中年女性觀賞,但我們不要忘了,它就是設計給那些腦漿已化為豆腐的中年男人看的電影。」 重要事件 日本:吉卜力美術館於2022年11月在愛知縣重新開幕 台灣:「吉卜力動畫大師──高畑勲展」於6月開展(6月18日至9月25日) 九月重映《神隱少女》 名人推薦 王小棣|導演 王振
愷|電影與藝術書寫作家、策展人 史明輝|國立臺北藝術大學電影與新媒體學院院長、動畫導演 半瓶醋|電影製片、影評人 阮光民|漫畫家 但唐謨|自由寫作影評人 宋欣穎|電影導演 余 聿|踩影子停格動畫工作室負責人、導演 李政亮|政大傳院兼任助理教授 李世暉|國立政治大學國際事務學院教授 李拓梓|國藝會副執行長 易智言|電影編劇、導演 重點就在括號裡|臉書影劇評論專頁版主 連俞涵|演員、作家 翁煌德|臉書粉絲專頁「無影無蹤」版主 陳國偉|中興大學台灣文學與跨國文化所所長 莊永新(小莊)|導演、漫畫家 張維忠|國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝
術學系主任 葉 郎|文字工作者 膝關節|影評人、台灣影評人協會理事長 蔡錦堂∣國立臺灣師範大學臺灣史研究所兼任教授 蔣竹山|國立中央大學歷史學研究所副教授 (依姓氏筆劃排列) 推薦記錄 「包羅萬象的指引、好到令人訝異的撫慰人心。」──《每日電訊報》(The Daily Telegraphy) 「《吉卜力電影完全指南》是你非聽不可的Podcast節目。」──《衛報》(The Guardian) 「徹徹底底的興味盎然與包羅萬象。」──Engadget 「好多畫面湧現,我愛吉卜力!」──王小棣(導演) 「吉卜力電影陪著我一路成長蛻變,從未缺席,也
不曾失望,畫風老少咸宜,色彩賞心悅目,其藝術成就值得跨世代一再玩味,非常推薦。」──莊永新(小莊)(導演、漫畫家) 「人人心中都有吉卜力,童年就永遠不會消失,愛是最美的擁有。吉卜力工作室的動畫是兒時裡的點點滴滴,也是大人面對現實社會的寓言童話。《吉卜力電影完全指南》以重度影迷的角度出發,引領讀者翱翔這座由影像藝術所打造的魔法世界,以及解析背後更為神秘複雜的哲理故事。」──王振愷
劇本敘事中的家・國再造: 以李國修、紀蔚然、吳念真劇作為核心
為了解決寫實主義電影導演 的問題,作者許正平 這樣論述:
八〇年代的小劇場運動是臺灣現代戲劇與劇場發展上的分水嶺。在美學上,小劇場運動逐漸揚棄了盤桓臺灣戲劇創作年深日久的寫實主義,從實驗劇場開始,而前衛劇場,在八〇年代後半發展出反敘事、反文學性、反鏡框舞臺、去中心意義、解構的後現代劇場風格。在意識形態上,則從反共抗俄、大中國主義等由統治官方宰制的集體大敘述中解放出來,並與解嚴後勃發的本土主體意識呼應,勇於涉入過往被視為言論禁忌的種種議題,也各式的社會運動或政治場合現身,使劇場從過去的政策宣傳工具,一轉而為激進的社會抗爭利器。美學與政治的雙重轉向,造成的影響之一是,導演劇場的興起,劇作家與劇本的影響力式微,甚至遭到劇場排除。九〇年代後,雖純粹能以劇作
家身份持續寫作,並獲得演出製作的創作者,紀蔚然是其中之少數,但多數劇場創作者則同時擁有包括劇作家、導演、演員等複合式的創作主體,如李國修、王友輝、汪其楣等,而吳念真則是從電影的編導轉進劇場創作領域,足見此時期劇作家跨域之多元。本文試圖從美學與政治的二元對立分法中另闢蹊徑,觀察前衛劇場潮流與解嚴之後,實際投入劇本寫作並演出的李國修、紀蔚然、吳念真等三位劇作家作品,他們在導演做為創作主體的當代劇場裡發展出什麼樣的劇本敘述策略,衍異出新的美學形式?其中,編導演三位一體的李國修,以拼貼與後設的結構,打散線性敘事的封閉性與整體性,探問個體記憶的虛實真假;紀蔚然則透過「反傳統的敘事模式」,突出說話者的欲望
和主體,質疑寫實、客觀敘事的可靠性;從電影轉進劇場的吳念真則結合了通俗劇敘事與臺灣新電影的新寫實主義美學,將可能是規訓式的集體大敘述轉化成抒情的個人微型敘述。同時,也援引解嚴後臺灣文學學界的後殖民論述,及另外演繹出的本土後遺民寫作研究,討論三位劇作家在面對本土主體意識興起的新政治敘述時各自殊異的創作關懷。身為外省第二代的李國修面對主體意識的轉換,油然而生花果飄零的感嘆與焦慮,這樣的困境或許不完全來自於自己的不認同,而是本土情境本身所形成的排他性,他是一個被排擠出去的他者,於是,他只能後設式的透過自己的創作打造一個只有不在了的父親(和自己)存在其中的理想(家)國。對於本土主流論述對於家國的重塑,
紀蔚然則採取激進亦虛無的解構策略,集體的大敘述實則只是集體的妄想,明顯呼應了後殖民的多元差異觀點。吳念真則往往採取女性視角來觀照男性的敘述霸權,構成了家與國雙重壓迫下幽微的女性史詩。在美學與政治的雙線對照下,勾勒出劇本創作在集體敘述瓦解之後,如何重塑自身的敘述策略,又如何回應現實的多元發展。
寫實主義電影導演的網路口碑排行榜
-
#1.侯孝賢電影中的寫實風格與敘事《轉》 - 獨立體
侯孝賢所導的影片,以及受他影響的眾多年輕導演的電影,的確構成了過去 ... 然而,僅就鏡頭美學去探討侯孝賢的寫實主義,恐怕會忽略了他的影片中另外 ... 於 yqtang.blogspot.com -
#2.導演觀點|黃建業:回望過去,那些穿梭在電影中的寫實變形記
他舉例說道,「當德國表現主義大師看到盧米埃的《金魚缸》短片時,會發現金魚透著光,很像德國表現主義的色彩與光影,同樣是利用人工光源表達主體的重要性 ... 於 taiwancinema.bamid.gov.tw -
#3.導論 - 臺灣藝術教育網
這麼多產量的作品之間的敘. 事形式和電影風格非常類似,明顯的形成一股新浪潮運動。新浪潮影片最明顯. 的創新特質在於這些年輕導演外表不修邊幅,讚揚義大利的新寫實主義 ... 於 ed.arte.gov.tw -
#4.法國新浪潮:《電影筆記》影評催生的是楚浮、尚盧高達等大師 ...
這些導演從五十年來的電影中看出心得,最終得到資金,從短片開始實現自己 ... 啟發新浪潮的「新寫實主義」發源地義大利、出現溝口及小津的日本、百代 ... 於 www.wazaiii.com -
#5.百年以前,第一位女導演與第一位女性主義導演誕生在法國
但本文既從女性主義出發,在談電影前,我想先談女性。 ... 及一九三〇年代「詩意寫實主義」(poetic realism)導演,唯一的女導演是潔嫚. 於 punchline.asia -
#6.健康写实主义-基础知识 - 电影学院
健康写实主义是指1963年由李行导演开启的一股台湾电影潮流,他导演的《蚵女》、《养鸭人家》等片被称为“健康写实主义”。... 於 edu.1905.com -
#7.尋找電影的白癡性
然而在2002年後Dogme95的創始導演們紛紛表示他們對此運動逐漸演變成某種影片類型 ... 3、如同寫實主義在近代文化論述中所受到的質疑,逗馬電影表面上所呈現的自然主義 ... 於 www.nhu.edu.tw -
#8.當代電影理論與批評 - 五南
書名:當代電影理論與批評,ISBN:978-957-11-7463-1,頁數:296,出版社:五南 ... 「理論篇」首先述及寫實主義與形式主義兩大傳統流派,隨後探討「作者論」、「符號 ... 於 www.wunan.com.tw -
#9.從媒介到建築:楊德昌如何利用多重媒介來呈現《一一》裡的臺北
介科技的緊密連結。 關鍵字:楊德昌、《一一》、媒介研究、新媒體、寫實主義、造型性 ... 22 在〈從臺灣電影觀看巴贊寫實主義理論〉中,陳儒修指出「法國導演後賣曾經. 於 art.ncu.edu.tw -
#10.【HKIFF選片】以電影面對世界:魔幻現實主義之選 - 香港01
本片入選2015年康城影展「一種關注」,而導演阿比查邦·韋拉斯塔古(Apichatpong Weerasethakul)曾在2010年憑《波米叔叔的前世今生》(Uncle Boonmee Who ... 於 www.hk01.com -
#11.現實主義電影風格與「紀錄意識」類型的典型代表 - 每日頭條
... 那就是義大利的新寫實主義電影和法國新浪潮電影。該運動是指上個世紀80年代初期至中期,侯孝賢、楊德昌、陳坤厚等一批中青年台灣導演,有的剛剛 ... 於 kknews.cc -
#12.新主流路線--健康寫實電影 - 教育大市集
從1964年中影拍製的第一部健康寫實電影《蚵女》,到1980年的《早安台北》,健康寫實電影呈現了民國五○ ... 李行、李嘉、白景瑞、張曾端等都是重要的健康寫實派導演。 於 market.cloud.edu.tw -
#13.只是個喜歡電影的人 - every little d
標籤: 周祐成, 導演, 電影, 浪子, Prodigal Returned, 寫實主義, 陣頭, D.O.C. ... 尚未踏入電影一途時,作為觀眾的他,純粹喜歡電影,喜歡不同導演以 ... 於 everylittled.com -
#14.世界電影經典回顧2013「意大利新寫實主義電影」 大銀幕 ...
第昔加、維斯康堤及羅塞里尼等名導演開創的電影美學,更影響無數電影人及法國新浪潮電影諸子。 由康樂及文化事務署(康文署)電影節目辦事處主辦,資深 ... 於 www.info.gov.hk -
#15.和安東尼奧尼一起的時光>內容連載 - 博客來
台灣影迷對義大利電影的印象,大多停留在一九四、五O年代二次大戰後的新寫實主義電影者:羅塞里尼、狄西嘉,然後是走出與形成個人風格的維斯康堤、費里尼 ... 於 www.books.com.tw -
#16.電影小史Vol #7:義大利新寫實主義(1942-1951)
義大利新寫實主義為後代法國新浪潮、巴西電影、台灣新浪潮、波蘭電影、印度留下巨大影響。尤其是此運動讓印度發展出有別於寶萊塢主流華麗歌舞風格的「印度 ... 於 cinemajuicer2d2.wordpress.com -
#17.藝術群影視類
(B) 代表導演為魏德聖. (C) 又被稱為「健康寫實主義」. (D) 常使用實景拍攝. ˉ. 16. 下列關於電影院裡的杜比音響的敘述,何者錯誤? (A) 為電影立體身歷聲系統. 於 www.tck.com.tw -
#18.義大利新寫實主義的檢討 - 放映週報
新寫實電影的主要導演,他們意識到拓寬創作視野的必要,於是和好萊塢展開合作計畫,所以五◯年代的許多電影,都是義大利導演執導、美國影星演出——羅塞里尼 ... 於 funscreen.tfai.org.tw -
#19.新寫實主義的非典型 從羅西里尼到費里尼 - 映畫手民
從1945年《不設防城市》至到1954年《大路》中,可以看見兩位導演對電影的戲劇性有不斷深化的現象,這就是新寫實主義的「非典型」。 意大利著名作家卡爾維 ... 於 www.cinezen.hk -
#20.超現實主義大師曼雷經典之作,篠山紀信、橫尾忠則共創攝影 ...
如果你也愛日本超現實主義動畫日本導演今敏在電影《盜夢偵探》裡的超現實風格,肯定不能錯過亞紀藝廊全新聯展「盜夢者Paprika」。 以今敏電影為展名發 ... 於 www.mottimes.com -
#21.臺灣電影- 翰林雲端學院
西元1960 年代,政府全力輔導國語劇情片的發展,並開辦有金馬獎,這一時期國語片得獎數壓倒閩南語片。 健康寫實主義,此由「中影」率先拍攝,首部作品是由李行導演 ... 於 www.ehanlin.com.tw -
#22.跨世紀青少年電影專題講座 《四百擊》劉森堯老師主講
電影 上的寫實主義理論,看的是影像的裝配功夫,而不是題材,而這些導演拍的電影,就是在實踐他們寫實主義理論的影像風格,其實風格指的就是長鏡頭拍攝,也 ... 於 shalumovie.pixnet.net -
#23.超現實主義電影上映 - Codens.fi
在宣言中他给超现实主义下了定义:“超现实主义,名词。 ·導演: Germaine Dulac 本片以超現實的手法刻畫一個迷上將軍妻子的牧師,身負神聖的職責卻掙扎於對 ... 於 codens.fi -
#24.细数电影界的现实主义大师,张艺谋只排第八! - 知乎专栏
意大利新写实主义是第二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动,其特点在关怀 ... 同时也诞生了一大批现实主义电影导演,蔡楚生就是其中的代表。 於 zhuanlan.zhihu.com -
#25.台灣電影百年漂流: 楊德昌, 侯孝賢, 李安, 蔡明亮
從日治時期在台製作的電影、台語片黃金時期,到健康寫實主義電影及瓊瑤電影等,詳述台灣電影延續與轉變的各個階段,以及不同社會與文化脈絡中,幾位作者導演如李行、 ... 於 scholars.ln.edu.hk -
#26.義大利電影課| 聞天祥- 人間藝文 - 時報文學獎- 翻爆
然而別說新寫實主義作者各有各的樣,即使是同一位導演也有轉折與變化,遑論吸吮新寫實奶水長大卻自立門戶另闢新局的費里尼(Federico Fellini)、安東尼奧 ... 於 prize.turnnewsapp.com -
#27.【名解拓展25】“健康写实主义”电影_台湾 - 搜狐
健康写实主义是指1963年由李行导演开启的一股台湾电影潮流,他导演的《蚵女》、《养鸭人家》等片被称为“健康写实主义”。 1963年底在台北推出公映的一部 ... 於 www.sohu.com -
#28.「觀賞義大利」看經典影展 - 人間福報
自二次大戰後以「新寫實主義」震撼世界各地影迷,半個世紀以來,義大利電影導演如狄西嘉、安東尼奧尼和費里尼創造了無數視聽饗宴。他們高超的藝術思維滋潤了數個世代 ... 於 www.merit-times.com -
#29.《認識電影》筆記重點:攝影 - 炯の記事- 痞客邦
導演 的工作就是在現實中尋找素材,經過設計與經營,形成屬於他們的風格。 寫實主義, 形式主義. 客觀反映現實,傾向紀錄片。 主觀影響現實,傾向前衛電影。 於 taylor81913.pixnet.net -
#30."光陰的故事" 掀寫實電影浪潮 - 華視新聞網
導演 楊德昌結腸癌病逝,引起華人電影圈一片譁然,雖然楊德昌從影二十五 ... 第一部電影光陰的故事,更掀起了80年以寫實主義為主的台灣新電影浪潮。 於 news.cts.com.tw -
#31.義大利新寫實主義與社會性- 國立台北藝術大學關渡講座
Luchino Visconti di Modrone 盧切諾‧維斯康堤(大陸翻譯盧奇諾.維斯孔蒂) 一、生平簡介義大利電影與舞台劇導演,1906年11月2日出生於義大利米蘭的貴族 ... 於 sites.google.com -
#32.殘影作為新寫實主義的電影眼:華依達的壓軸遺作《殘影》
華依達終其一生都是真正的「左翼」「導演」,作品核心恐怕是「藝術」與「政治」的關係──這同時也是他與此片主角共同的一生難題。近年台灣青年皆知「政治 ... 於 www.theaffairs.com -
#33.直指人心的「義大利新寫實主義」電影
波錠影展中另外一部「義大利新寫實主義」電影<大路>是另外一位義大利導演費里尼所拍攝的電影,這部電影拍攝於1954年,. 已屬於「義大利新寫實主義」比較晚期的電影。這部 ... 於 120.110.20.28 -
#34.和安東尼奧尼一起的時光 - 大田出版社
台灣影迷對義大利電影的印象,大多停留在一九四、五O年代二次大戰後的新寫實主義電影者:羅塞里尼、狄西嘉,然後是走出與形成個人風格的維斯康堤、費里尼、安東尼奧 ... 於 www.titan3.com.tw -
#35.「禽獸導演」牟敦芾的創作起點:《不敢跟你講》與《跑道終點 ...
這種還諸於日常生活節奏的敘事在台灣電影當中可屬少見,往後拉可以拉出整條健康寫實主義與台灣新電影的軸線,更別提牟本人也是香港新浪潮重要的先驅。 於 www.biosmonthly.com -
#36.张艺谋与那一代导演的宿命:从写实主义到虚无主义 - 凤凰网读书
我们将中国电影的梦想寄托在这样一个人身上了。于是,悲伤与欢喜也便由他一人承担了。该放下他了。应当把希望寄托在新一代人身上。 於 culture.ifeng.com -
#37.再见李行丨健康写实主义电影的开创者,他见证台湾 ... - 澎湃新闻
原创心忆可凡倾听. 李行. 1930-2021. 2021年8月20日,著名导演. 台湾两岸电影交流委员会主任委员. 李行先生离世,享年91岁. 於 m.thepaper.cn -
#38.超現實主義比現實更接近真實——專訪導演山村浩二《北國奇遇 ...
沒想到,當我詢問山村浩二對台灣電影有什麼印象時,導演並沒有提及動畫、反而忽然興沖沖地談起了侯孝賢:「我很喜歡侯孝賢、楊德昌在80年代的電影作品, ... 於 today.line.me -
#39.關於安東尼奧尼 - 開眼電影網--新版--
開眼 ﹥電影 ﹥情事(義) The Adventure ... 安東尼奧尼(Michelangelo Antonioni,1912-2007),義大利現代主義電影導演,也是公認在電影美學上最有影響力的導演之一。 於 app2.atmovies.com.tw -
#40.1963年台湾电影健康写实主义路线
1963年开始,一股清新的微风吹进台湾的电影业,李行导演的《蚵女》、《养鸭人家》等片开启了台湾电影“健康写实主义”路线风潮。就李行本人的创作表现而言, ... 於 www.taiwan.cn -
#41.小喜歡看電影,後來研究電
的電影運動「新寫實主義」。 新寫實的導演們將攝影. 機帶上街頭,利用真實的外 ... 電影關懷. 社會、表現人生的價值,無. 庸置疑。 法國新浪潮. 在義大利新寫實主義電. 於 www.youth.com.tw -
#42.無名的感動:談《台北之晨》的「寫實主義」
在臺灣電影史上,白景瑞(1931-1997)是一位創作質量備受肯定的. 導演,也是八○年代新電影以前最重要的導演之一。他是臺灣第一位前. 往義大利專攻電影學位的留學生,也是 ... 於 www.wreview.org -
#43.反思台灣新電影二十年 - 夏潮聯合會
以此而論,新電影接續了七O年代文化界的鄉土文學論戰餘緒,成為「文學來自社會、反映社會」的現實主義路線的繼承者。《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《看海的日子》在 ... 於 chinatide.net -
#44.英國新浪潮電影中的寫實主義 - Medium
因為英國新浪潮電影都是以工人工人階級為背景的現實主義,一般認為,英國 ... 在上映影片的司時,這些青年導演聯合發表了一些聲明,宣佈他們的創作 ... 於 medium.com -
#45.碎裂的真實重組:現代主義電影相對論 - 電影101P - 痞客邦
碎裂的真實重組:現代主義電影相對論主講:黃建業整理:蕭明達日期:2007/10/27 ... 楊德昌與安東尼奧尼電影系列講座,比較分析二位導演的重要作品。 於 ctfa74.pixnet.net -
#46.劉必稼 - 發聲電影學校
舉例來說,五零年代日本導演增村保造便曾負笈前往義大利,而台灣導演白景瑞也受新寫實主義啟發而在1962年進入學院。除了歐洲學府以外,美國當然也是嚮往在電影產業找到 ... 於 filmschool.youngvoice.tw -
#47.細數電影界的現實主義大師,張藝謀只排第八
現實主義文學除了文學本身的高度之外,攜帶的思想性和人文性更是影響了無數後來者。有這麼一些導演,他們更願意把鏡頭對準現實,對準底層人物, ... 於 www.gushiciku.cn -
#48.簡介電影的流派(轉載) - 婚姻幸福Jeremy Hsiang之家
商業電影中超現實主義並不是主要派別,只出現在個別導演的電影中,如伍迪.艾倫。 ○ 直接電影Direct Cinema. 指以寫實主義電影風格拍成的紀錄片,和「真實 ... 於 jeremydrums.pixnet.net -
#49.电影史速成(西方)-写实主义篇 - 豆瓣
当卢米埃尔开始用摄影机记录人们的日常生活,西方电影的写实主义传统便于襁褓中孕育开来。 ... 导演埃里克·施特罗海姆是著名的“贪婪事件”的主角。在电影艺术的形成期, ... 於 m.douban.com -
#50.在電影發展史上,羅西里尼新現實主義電影思想維度,有何特點?
新現實主義導演總是有意識地在他們的作品中創造現實的幻覺。在羅西里尼五十年代後的電影當中不僅僅有著形式、命題、媒介等等的轉變,更為重要的是他 ... 於 www.uos.news -
#51.台灣新電影 - Wikiwand
台灣新電影為1982年至1987年,由台灣新生代電影工作者及電影導演所發起之電影改革運動。電影主要呈現寫實風格,其題材貼近現實社會,回顧民眾的真實生活, ... 於 www.wikiwand.com -
#52.-->外國電影史-->第七章意大利新現實主義
而由帕斯特隆納導演的《卡比利亞》等影片,至今都是電影史上的极為重要的作品。但在以后的墨索里尼的法西斯主義的統治下,電影卻听命于教條、宣傳,或者拍攝一些逃跑 ... 於 www.novelscape.net -
#53.走出好萊塢處處繁華——《電影的故事》書評!
例如,頁271. 所提,法國新浪潮導演對義大利新寫實主義的人道立場感覺不耐與厭. 倦,實並無根據(相反地,法國電影筆記對新寫實主義的謳歌是清楚明. 白的)。 •. 作者跨時空大 ... 於 tpl.ncl.edu.tw -
#54.電影流派:自從格里菲斯發明了完整的蒙太奇方法之後
商業電影中超現實主義並不是主要派別,只出現在個別導演的電影中,如伍迪.艾倫。 新寫實主義Neorealism. 二次世界大戰後在義大利興起的一個電影運動。主要代表人物有羅 ... 於 www.jendow.com.tw -
#55.義大利新寫實主義 - 社大瘋電影- 學員分享園地
義大利新寫實主義Italian Neo-realism (1942 ~ 1951年) 電影如何完整呈現寫實的人生百態? ... 許多導演開始拍攝以揭發當代社會問題為主體的影片:. 於 imovie99.pixnet.net -
#56.表现主义电影_百度百科
表现主义电影通常通过恐怖、灾难、犯罪等题材,运用被扭曲的、阴暗的世界中的素材 ... 在表现暴力、谋杀和死亡的主题时,表现主义电影导演们无不倾向于在影片中制造出 ... 於 baike.baidu.com -
#57.一九六〇年代義大利「新寫實主義」在台灣的折射 - 藝術觀點
義大利「新寫實主義」的電影風潮大約產生於一九四五至一九五五年間。 ... 電影評介文章、導演介紹、電影欣賞相互輝映,逐漸在台灣形成一股風潮。 於 act.tnnua.edu.tw -
#58.早安台北 - 體育頻道
李行由編導鄕土寫實片進入中影, 在中影倡導健康寫實電影多元化的綜藝電影 ... 土寫實電影增多,成就最高,所培養的一批新導演開闢了台灣寫實主義電影 ... 於 yinxiang.pixnet.net -
#59.重逢新浪潮(粗版) | 掘火档案
且,感謝電影資料館與電影俱樂部的存在,新浪潮這些導演們才得以 ... 無論如何,這些美學思維回到新浪潮(或者新寫實主義之後的電影)一個關於地景與 ... 於 www.digforfire.net -
#61.戰後真實社會樣貌!走上街頭的義大利新寫實主義- Hypesphere
同樣由《單車失竊記》的導演狄西嘉執導,《擦鞋童》(Sciuscia)在《單車失竊記》推出的兩年前便與觀眾們見面,儘管不像《單車失竊記》一樣眾人皆知,電影 ... 於 www.hypesphere.com -
#62.電影系學會:百大之夜-台灣電影新浪潮40周年
本次的主題是「台灣新浪潮」,其作品特色是貼近民眾生活、重視成長經歷和個人回憶,影像風格則以深焦攝影和強調長鏡頭美學,兼具寫實主義及現代主義的風格。 於 mpd.ntua.edu.tw -
#63.【歐洲電影二三事】歐洲三大電影運動 - 歐洲文化與觀光研究所
新一波的新寫實主義電影運動之所以在義大利興起,也是受惠於戰爭的結束。 ... 開始主張電影是導演個人作品之「作者論」,在作者論風潮之下,導演有極 ... 於 www.giect.ntnu.edu.tw -
#64.著名影人+無名功臣台灣新電影運動點將錄
由4部短片合成長片的《光陰的故事》,跟七十年代戒嚴時期的逃避主義瓊瑤式愛情倫理劇, ... 幾位導演對人物的關注、對社會寫實性的強調和刻意. 於 lj.hkej.com -
#65.chinesezither - 大同社區大學
義大利電影導演的藝術本事- 課程資訊 ... 推薦書目, 意大利電影—從新現實主義到現代. ... 第 二 週, 新寫實主義大師-狄西嘉(Vittorio De Sica), 電影「單車失竊 ... 於 www.datong.org.tw -
#66.全新DVD 義大利新寫實多段式紀實電影【城市愛情故事Love In ...
關於導演: 1950年代初期,義大利境內新寫實主義意識正值高漲,賽薩‧薩瓦提尼早已完成 ... 式紀實電影【城市愛情故事Love In The City】安東尼奧尼、費里尼等七位導演作品. 於 shopee.tw -
#67.五個電影新浪潮的前世今生探討 - 心得報告
美國電影新浪潮,即美國新好萊塢主義,主要盛行於1960~1970年代,與歐陸的其他電影 ... 導演在片中用戲謔的方式來諷刺現實,帶有強烈魔幻寫實的色彩。 於 ctld.nthu.edu.tw -
#68.「寫實」的時態變化:《在車上》的內在演練與濱口竜介的亞洲 ...
從默片時期,電影敘事尚在摸索階段,即有從劇場演出「借兵」的「舞台戲劇 ... 談到契訶夫,就不得不提及他與俄國導演、現代寫實主義表演宗師史坦尼 ... 於 artouch.com -
#69.主題講座紀實 巴黎新浪。世紀揚波 - 高雄市電影館
1950年代末期,一群法國的年輕導演以前衛、自由又獨具風格的電影作品竄起,更透過 ... 古典好萊塢時期的清楚鏡頭,到義大利新寫實主義開始改變,以長鏡頭來端詳非語言 ... 於 kfa.kcg.gov.tw -
#70.義大利新寫實主義Italy Neorealism - 視覺暫留- 痞客邦
狄西嘉(De Sica) 二次大戰後最重要的電影運動之一:新寫實電影(Italy ... 失業,電影一上映即引起國人共鳴,進而引領其他新寫實主義導演的跟進。 於 breeze1985.pixnet.net -
#71.超現實故事迷宮的出土 - 香港電影評論學會
在他導演的《薩拉戈薩的手稿》中,夢(或者叫靈異體驗?)這個超現實主義電影中最常見的母題無處不在。我們的主人翁,華隆禁衛軍上尉亞方素.沃登 ... 於 www.filmcritics.org.hk -
#72.中國新銳導演《路邊野餐》的成功 那屬於台灣的電影小子在 ...
嚴格說來,畢贛比較像是用電影寫詩,寫一種甚至是前人所未曾寫過的電影詩篇。 長鏡頭作為一種「現實主義」. 具有苗族血統,年僅二十六歲的畢贛, ... 於 buzzorange.com -
#73.臺灣電影新浪潮40周年 紐約電影論壇戲院11月經典重現
電影 論壇戲院在官網上陳述,臺灣在1980年代一群才華洋溢的電影導演崛起,堪稱 ... 蔡明亮導演聞名國際的獨特極端寫實主義電影美學,在本片顯露雛形。 於 tccny.moc.gov.tw -
#74.寫實主義電影:基本特徵,代表作,起源,相關信息 - 中文百科全書
中文名:寫實主義電影 · 外文名:realism · 屬性:特定的審美風格 · 特徵:不加任何修飾地再現現實世界 · 代表作品:馬路天使、三峽好人. 於 www.newton.com.tw -
#75.邁向「健康寫實」電影的定義:台灣電影史的一份備忘筆記 ...
抑或是如同它試圖效法的「義大利新寫實主義電影」,它是一個電影運動? ... 對於龔弘所言「只有走寫實路線,才是出路」,六○年代台灣電影受到香港導演李翰祥《梁山伯 ... 於 blog.xuite.net -
#76.二、德國表現主義電影的興起
總之,受到外來影響及本土傳統,戰後許多導演即開始拍攝以揭發當代的社會問題為主題的影片。 經濟、政治及文化等因素使新寫實主義得以生存。幾乎所有新寫實主義健將:羅塞 ... 於 scholar.fju.edu.tw -
#77.義大利新寫實主義- 維基百科
義大利新寫實主義(義大利語:Neorealismo),或譯作義大利新寫實主義,也以「義大利電影黃金年代」的稱呼聞名,是一場國家電影運動,特徵為講述窮人和工人階級的 ... 於 zh.wikipedia.org -
#78.白景瑞:曾經如此少年 - 藍色電影夢
已經去世十一年的白景瑞導演,今年有三部遺作會在台北電影節重映,我因而想 ... 答案其實簡單,就是在白導演成長時期深受義大利新寫實主義電影感動, ... 於 4bluestones.biz -
#79.台灣電影新浪潮世界都看見 - 台灣光華雜誌
各種型式的藝術、文學、戲劇開始以新的方式表達,新生代導演紛紛向文壇取經,回應這股新浪潮運動所引起的共鳴,撞擊出更合乎期望的寫實題材。 一批年輕作家如吳念真、朱 ... 於 www.taiwan-panorama.com -
#80.危險的故事:《恐怖份子》 - ViewMovie
自八○年代鵲起的臺灣新電影,雖然開始遠離健康寫實主義往往刻意迴避生命失敗描寫 ... 形成某種極其客觀冷靜的局外人視角,顯現出和其他同期臺灣導演截然不同的眼界。 於 www.viewmovie.tw -
#81.超現實主義大師經典電影:安達魯之犬黃金年代
超現實主義大師經典電影安達魯之犬&黃金年代Un Chien Andalou 內容簡介: 超現實主義Surréalisme / Surrealism是在法國興起的文化運動,直接地源於達達主義, ... 於 www.lib.nchu.edu.tw -
#82.寫實主義&形式主義Realistic & Formalistic Cinema - 認識電影
以創造現實真貌為旨趣的一種電影風格。寫實主義電影摒棄對被拍攝對象採取主觀的技巧,盡量不使用過於表現的拍攝技巧,試圖保持幻覺-電影中的世界 ... 於 edumovie-tfai.org.tw -
#83.義大利新寫實主義電影風格 - 單車失竊記- 痞客邦
拿義大利寫實主義中另一重要導演德‧西卡(Vittorio De Sica)所執導的「單車失竊記」(The Bicycle Thief)為例,片中描寫一個長期失業的男子安東尼奧(Antonio) ... 於 bicyclethief.pixnet.net -
#84.法國電影新浪潮 - 華人百科
新浪潮導演們稱贊義大利新現實主義的影片(特別是羅西裏尼的作品),反對在攝影棚拍攝,紛紛到巴黎城區尋找實景拍攝,使實景拍攝成為一條規則。與此相似,虛假的攝影棚燈光被 ... 於 www.itsfun.com.tw -
#85.國產電影:現實主義創作影響力與日俱增 - 文旅·体育
在歐、美、日以及韓國、印度等國家,現實主義電影屢有出品,並時現佳作。 ... 了良好的口碑,在票房上也取得了不錯的成績。2014年陳可辛導演的《親愛 ... 於 media.people.com.cn -
#86.濱口龍介追逐不尋常的日常開展日本新寫實主義 - Yahoo新聞
《睡著吻別醒來擁抱》改編自柴崎友香的人氣愛情小說。 日本電影進入一個新世代,偶然仍然看到日本新導演新作的海報用「岩井俊二之後」, ... 於 hk.news.yahoo.com -
#87.第三章: 白景瑞與台灣電影
在白景瑞回國之前,義大利新寫實主義的風氣雖然已經吹到台灣,畢竟仍屬皮毛,因此 ... 自己所導演的《家在台北》、《再見阿郎》等片,更進一步樹立了台灣電影的寫實 ... 於 www.academia.edu -
#88.從台灣電影觀看巴贊寫實主義理論 - 政大學術集成- 政治大學
這樣的信念,對於台灣電影的影像構圖之潛在影響,可以說從台灣新電影時期一直延續到今天,蔡明亮的電影是最好的例子。蔡導演曾經表示,他要讓時間和影像一樣真實,所以,要 ... 於 ah.nccu.edu.tw -
#89.邁克尼科爾斯Mike Nichols 美國現實主義電影導演合集全集專輯
直購價: 339 - 339, 庫存: 99, 物品狀況: 全新,物品所在地: 台灣.新北市, 價格更新時間:, 上架時間: 2020-12-25, 分類: 音樂電影> DVD > 電影> 其他電影, ... 於 www.ruten.com.tw -
#90.巴贊的電影語言論:現代電影的起源
巴贊認為「電影語言」(language of cinema)是獨立於導演,也獨立於電影科技 ... 三種是敘述手段上的現實主義,「導演把觀眾帶到電影裡的幻覺,觀眾在電影裡身歷其境」 ... 於 www.sancf.org.tw -
#92.〈創意開麥拉〉-巧妙掌鏡寫實電影新風格- 產業.科技- 工商時報
後者則意味著從1980年代末、1990年代初以來,由中影栽培的一批新導演,在既延續「新電影」又完全不同於它的狀況下,開拓出另一種嶄新的電影寫實主義 ... 於 www.chinatimes.com -
#93.世界電影大導演系列22: 維多里奧德西卡II | 誠品線上
內容簡介維多里奧德西卡Vittorio De Sica (義大利)(1902-1974) 德,西卡是一個詩人、評論家。義大利新現實主義電影的傑出代表,他那一部部真實感人的影片,組成了戰後 ... 於 www.eslite.com -
#94.電影史略談初學入門好幫手 - 華夏導報
這個時期主要電影風潮是瑞典的自然主義,導演蕭史特隆(曾演出柏格曼「野草莓」中的老 ... 戰前電影在好萊塢耀眼的與法國詩意寫實電影(如雷諾瓦的作品)淡淡的光環下存在 ... 於 epaper.pccu.edu.tw -
#95.劇情大綱
美國國家評論獎最佳導演、最佳外語片. 蘭伯托麥傑奧蘭尼、恩澤斯泰奧拉主演. 「單車失竊記」是義大利新寫實主義電影的經典代表作,導演狄西嘉更因此被譽為二次大戰後最 ... 於 m.momoshop.com.tw -
#96.紐約時報新視界:奉俊昊的反烏托邦 - 講義雜誌電子報
在《寄生上流》中,韓國導演奉俊昊精心埋藏了許多的隱喻。 ... 《寄生上流》明顯比前述的電影更加寫實,同時回歸到奉俊昊頭兩部作品(《綁架門口狗》和《殺人回憶》) ... 於 paper.udn.com -
#97.【資料】簡明西方電影史(六~八)|方格子vocus
畢業於「電影實驗中心」,曾任維斯康提的助手,1947年成為導演,並在1951年拍攝了代表作《羅馬11時》,被認為是最優秀的第二代義大利新寫實主義導演。 於 vocus.cc